“禅思”与图式--论禅学对美国抽象表现主义绘画的影响
| 致谢 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-8页 |
| 1 引言 | 第8-12页 |
| ·论文研究的目的和方法 | 第8-9页 |
| ·国内外现状及发展趋势 | 第9-10页 |
| ·论文研究的意义和价值 | 第10-12页 |
| 2 禅学在美国艺术领域的传播 | 第12-17页 |
| ·禅学在美国艺术领域传播的历史背景 | 第12-13页 |
| ·禅学与美国抽象表现主义绘画的关系 | 第13-17页 |
| 3 禅学对美国抽象表现主义绘画的影响 | 第17-29页 |
| ·禅学与抽象表现主义绘画观念 | 第17-20页 |
| ·创作中的自发意识 | 第17-18页 |
| ·艺术家的主体精神 | 第18-20页 |
| ·抽象表现主义绘画艺术形式实践 | 第20-23页 |
| ·材料语言的尝试和展现 | 第20-21页 |
| ·多元化艺术流派的涌现 | 第21-23页 |
| ·与禅学思想相关的美国艺术家 | 第23-29页 |
| 4 禅学对艺术实践的启示 | 第29-36页 |
| ·思“禅”—创作主体对心性的开发 | 第29-32页 |
| ·创造力的形成—脱盔解甲到澄明之境 | 第29-30页 |
| ·类似直觉、无意识、灵感与艺术创作 | 第30-32页 |
| ·表“禅”—艺术实践的多种可能性 | 第32-36页 |
| ·去执与法度—语言的屏障 | 第32-33页 |
| ·“诗兴”的人文关怀(挑战成规的反面) | 第33-36页 |
| 5 结论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 作者简历 | 第38页 |