| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪言 | 第6-8页 |
| 一 导演创作素质的开发 | 第8-24页 |
| （一） 导演的想象力 | 第8-11页 |
| （二） 导演的空间思维 | 第11-14页 |
| （三） 观察与交流 | 第14-17页 |
| （四） 身份地位训练 | 第17-24页 |
| 二 导演的剧本分析法 | 第24-31页 |
| （一） 对“斯坦尼九问”的学习和发展 | 第24-27页 |
| （二） 最高任务和贯穿动作 | 第27-29页 |
| （三） 进行剧本分析后导演如何拓展演员的创作思维 | 第29-31页 |
| 三 “人体动律学”理论体系 | 第31-36页 |
| （一） 斯坦尼晚期的重要论述——关于形体动作的作用 | 第31-33页 |
| （二） 鲁道夫·拉班的人体动律学 | 第33-34页 |
| （三） “人体动律学”在导演工作中的运用 | 第34-36页 |
| 结论 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-41页 |
| 致谢 | 第41页 |