主体与客体--以“应物象形”看文人画造“形”
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 “应物象形” | 第9-24页 |
| 第一节 “应物象形”的产生 | 第9-17页 |
| 一、“应物象形”之前的造“形”理论及实践 | 第9-13页 |
| 二、谢赫提出“应物象形” | 第13-14页 |
| 三、魏晋南北朝其他理论的影响 | 第14-17页 |
| 第二节 “应物象形”在“六法”中 | 第17-19页 |
| 一、“应物象形”的奠基地位 | 第17-18页 |
| 二、“应物象形”和“气韵生动”的关系 | 第18-19页 |
| 第三节 “应物象形”的核心 | 第19-21页 |
| 一、从“物”到“形” | 第19-20页 |
| 二、“应物” | 第20-21页 |
| 第四节 “应物象形”的主体与客体 | 第21-23页 |
| 一、主体的能动性 | 第21-22页 |
| 二、客体的制约性 | 第22-23页 |
| 三、主体与客体的关系 | 第23页 |
| 第五节 “应物象形”成就了中国画的写实高峰 | 第23-24页 |
| 第二章 文人画造“形” | 第24-36页 |
| 第一节 文人画造“形”的特点 | 第25-32页 |
| 一、“不求形似” | 第25-28页 |
| 二、造“形”简约 | 第28-31页 |
| 三、造“形”程式化 | 第31-32页 |
| 第二节 文人画造“形”的主体与客体 | 第32-34页 |
| 一、主体的至上性 | 第32-33页 |
| 二、客体的弱化性 | 第33-34页 |
| 三、主体与客体的关系 | 第34页 |
| 第三节 文人画造“形”不同于“应物象形” | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
