| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-12页 |
| 导论 | 第12-43页 |
| 一、研究的角度 | 第13-14页 |
| 二、研究的意义 | 第14-15页 |
| 三、研究的方法 | 第15-17页 |
| 1、以考古资料为主，以文献资料为辅 | 第15-16页 |
| 2、建立在考古类型学基础上的风格分析 | 第16-17页 |
| 3、回归原初情境的历史分析 | 第17页 |
| 四、研究对象的界定及相关问题的探讨 | 第17-27页 |
| 1、以主流青铜器艺术作为论证的依据 | 第17-18页 |
| 2、夏商周与中国青铜时代 | 第18-22页 |
| 3、青铜器形制、纹饰的定名与分类 | 第22-27页 |
| 五、学术史的回顾 | 第27-43页 |
| 1、从零星发现到古器物学的单一研究 | 第27-32页 |
| 2、齐放争鸣的多学科综合研究 | 第32-43页 |
| 第一章 夏商周青铜器艺术的渊源 | 第43-98页 |
| 第一节 夏商周艺术对史前艺术的传承与发展 | 第44-54页 |
| 一、史前艺术的多元发生与多样并存 | 第45-46页 |
| 二、渐次深入的史前艺术交流 | 第46-50页 |
| 三、史前艺术对夏商周艺术的直接影响 | 第50-54页 |
| 第二节 青铜器形制与纹饰的渊源 | 第54-86页 |
| 一、早期青铜器对陶器形制的模仿 | 第54-57页 |
| 二、青铜器纹饰的史前渊源 | 第57-86页 |
| 1、早于商周的兽面纹图式 | 第59-71页 |
| 2、崇鸟习俗的延续及商周鸟纹的渊源 | 第71-79页 |
| 3、发源于史前西部地区的水族类动物纹 | 第79-81页 |
| 4、其它纹饰的史前渊源 | 第81-86页 |
| 第三节 青铜器采冶铸技术的渊源 | 第86-93页 |
| 一、史前的采石和凿井技术是采矿技术的渊源 | 第86-87页 |
| 二、烧陶的高温经验和还原气氛确保了铜矿石的冶炼 | 第87-88页 |
| 三、石、泥范加工工艺源于石、陶器的加工工艺 | 第88-89页 |
| 四、“模制法”制陶术是复合泥范铸造技术的渊源 | 第89-92页 |
| 五、“拼接法”制陶对“拼铸法”铸铜的影响 | 第92-93页 |
| 第四节 夏商周礼仪制度的渊源 | 第93-98页 |
| 一、贫富差别与等级分化是“礼”产生的前提 | 第93-94页 |
| 二、从原始的礼仪到三代的礼制 | 第94-96页 |
| 三、史前至三代礼器传统的嬗替 | 第96-98页 |
| 第二章 夏商周青铜器艺术的起源 | 第98-112页 |
| 第一节 人类对自然铜和铜矿石的认知 | 第99-100页 |
| 第二节 中国早期铜器的历史分期与区域分布 | 第100-108页 |
| 一、仰韶时代的早期铜器 | 第101-102页 |
| 二、龙山时代的早期铜器 | 第102-105页 |
| 1、黄河上游地区 | 第102-104页 |
| 2、黄河中下游地区 | 第104-105页 |
| 三、二里头时代的早期铜器 | 第105-108页 |
| 1、二里头与岳石文化的早期铜器 | 第105-106页 |
| 2、四坝、朱开沟和夏家店下层文化的早期青铜器 | 第106-108页 |
| 第三节 中国早期铜器艺术的特点 | 第108-110页 |
| 一、从就近取材到“贡金九牧” | 第108-109页 |
| 二、因材施用的巧妙制作 | 第109页 |
| 三、质朴无华的审美诉求 | 第109-110页 |
| 第四节 对中国青铜器与冶金术起源问题的思考 | 第110-112页 |
| 第三章 夏商周青铜器形制与纹饰的发展演变 | 第112-183页 |
| 第一节 古拙粗犷——夏晚期至商早期的青铜器 | 第113-124页 |
| 一、夏代晚期的青铜器 | 第114-116页 |
| 1、爵（角） | 第114-115页 |
| 2、斝 | 第115-116页 |
| 3、盉 | 第116页 |
| 4、鼎 | 第116页 |
| 二、商代早期的青铜器 | 第116-122页 |
| 1、爵 | 第117-118页 |
| 2、斝 | 第118页 |
| 3、盉 | 第118页 |
| 4、觚 | 第118-119页 |
| 5、尊（罍） | 第119页 |
| 6、鼎 | 第119-121页 |
| 7、鬲 | 第121页 |
| 8、簋 | 第121页 |
| 9、盘与盂 | 第121-122页 |
| 三、夏晚期至商早期青铜器艺术的特点 | 第122-124页 |
| 1、青铜器的形制尚未完全摆脱陶器的束缚 | 第122页 |
| 2、青铜器形制的特点及其“分化”现象 | 第122-123页 |
| 3、青铜器纹饰的特点及其“方向性” | 第123-124页 |
| 第二节 凝重繁丽——商中期至西周早期的青铜器 | 第124-145页 |
| 一、形制与纹饰的发展演变 | 第125-140页 |
| 1、爵（角） | 第125-126页 |
| 2、斝 | 第126-127页 |
| 3、盉 | 第127-128页 |
| 4、觚 | 第128-129页 |
| 5、尊 | 第129-130页 |
| 6、瓿 | 第130页 |
| 7、罍 | 第130-131页 |
| 8、方彝 | 第131页 |
| 9、卣与壶 | 第131-133页 |
| 10、觯 | 第133页 |
| 11、觥 | 第133-134页 |
| 12、鼎 | 第134-135页 |
| 13、鬲 | 第135-136页 |
| 14、簋 | 第136-137页 |
| 15、甗 | 第137-138页 |
| 16、豆 | 第138页 |
| 17、盘与盂 | 第138-139页 |
| 18、铙 | 第139页 |
| 19、鸟兽尊 | 第139-140页 |
| 二、商中期至西周早期青铜器艺术的特点 | 第140-145页 |
| 1、器物造型臻与成熟，已完全摆脱陶器的束缚 | 第140-141页 |
| 2、流行以各种动物母题为主的装饰纹样 | 第141-144页 |
| 3、“因器制宜”的装饰布局与纹饰的等级 | 第144-145页 |
| 第三节 典雅疏朗——西周中期至春秋早期的青铜器 | 第145-164页 |
| 一、形制与纹饰的发展演变 | 第146-158页 |
| 1、鼎 | 第146-148页 |
| 2、鬲 | 第148页 |
| 3、甗 | 第148-149页 |
| 4、簋 | 第149-150页 |
| 5、盨与簠 | 第150-151页 |
| 6、豆（附铺） | 第151-152页 |
| 7、壶 | 第152页 |
| 8、罍（附） | 第152-153页 |
| 9、杯 | 第153-154页 |
| 10、盉 | 第154-155页 |
| 11、匜 | 第155页 |
| 12、盘 | 第155-156页 |
| 13、盂和盆 | 第156页 |
| 14、钟与 | 第156-157页 |
| 15、鸟兽尊 | 第157-158页 |
| 二、西周中期至春秋早期青铜器艺术的特点 | 第158-164页 |
| 1、器物造型进一步成熟，更加突出实用性与美观性 | 第158-159页 |
| 2、祛华返朴、疏朗通达的几何纹样的普遍流行 | 第159-162页 |
| 3、青铜器造型与纹饰中的游牧文化因素 | 第162-164页 |
| 第四节 富丽清新——春秋中期至战国的青铜器 | 第164-183页 |
| 一、形制与纹饰的发展演变 | 第164-176页 |
| 1、鼎 | 第164-166页 |
| 2、鬲 | 第166-167页 |
| 3、甗 | 第167页 |
| 4、簋 | 第167-168页 |
| 5、簠 | 第168页 |
| 6、敦 | 第168-169页 |
| 7、豆 | 第169-170页 |
| 8、壶 | 第170-172页 |
| 9、罍（附缶 | 第172页 |
| 10、鐎 | 第172页 |
| 11、（？） | 第172-173页 |
| 12、匜 | 第173-174页 |
| 13、盘 | 第174页 |
| 14、鉴 | 第174-175页 |
| 15、钟与 | 第175页 |
| 16、鸟兽尊 | 第175-176页 |
| 二、春秋中期至战国青铜器艺术的特点 | 第176-183页 |
| 1、器物造型娴熟，并开始向日常实用器皿转化 | 第176-177页 |
| 2、纯装饰性的蟠螭纹、蟠虺纹的普遍流行 | 第177-180页 |
| 3、新式装饰题材的涌现和各种装饰工艺的运用 | 第180-183页 |
| 第四章 夏商周青铜器铸造技术的发展演进 | 第183-220页 |
| 第一节 复合泥范铸造的基本工艺 | 第184-193页 |
| 一、铸型材料的选取与制备 | 第185-186页 |
| 二、模型与铸型的设计与制作 | 第186-190页 |
| 三、浑铸法与分铸法 | 第190-191页 |
| 四、模纹、范纹与模范合作纹 | 第191-193页 |
| 五、熔化、浇注与铸后加工 | 第193页 |
| 第二节 范铸青铜的技术分期与特征 | 第193-217页 |
| 一、发展期——夏晚期至商中期的复合泥范铸造 | 第195-201页 |
| 1、器物成形以浑铸法为主、分铸法为次 | 第195页 |
| 2、外范均垂直分扇，水平分段的极少 | 第195-196页 |
| 3、三足类器物采用“壁范过足包底铸法”，腹芯自带三足芯 | 第196-197页 |
| 4、圈足器的圈足芯均由泥支钉支撑 | 第197-198页 |
| 5、芯撑技术的运用尚不普遍 | 第198页 |
| 6、纹饰以模纹、模范合作纹较多，单一的范纹较少 | 第198-201页 |
| 7、浇注系统由正浇、侧浇逐步固定为倒浇 | 第201页 |
| 二、成熟期——商晚期至春秋早期的复合泥范铸造 | 第201-210页 |
| 1、浑铸法与分铸法的难分轩轾 | 第202-204页 |
| 2、垂直与水平分范的相互结合 | 第204页 |
| 3、三足类器物出现单独的底范，足芯自带泥芯撑 | 第204-206页 |
| 4、圈足器圈足泥芯悬置工艺的新进展 | 第206-207页 |
| 5、模纹、模范合作纹仍是主流的纹饰技术 | 第207-209页 |
| 6、“底部刻划”的出现与流行 | 第209-210页 |
| 三、转变期——春秋中期至战国的复合泥范铸造 | 第210-217页 |
| 1、器物成形以分铸法为主、浑铸法为次 | 第210-213页 |
| 2、分型制模与分模制范的巧妙运用 | 第213页 |
| 3、单元纹饰范拼兑技术的流行 | 第213-214页 |
| 4、失蜡法工艺的创制 | 第214-215页 |
| 5、多种表面装饰工艺的兼用并施 | 第215-217页 |
| 第三节 夏商周青铜器是技术与艺术的熔铸 | 第217-220页 |
| 一、技术手段影响艺术形式的表现 | 第217-218页 |
| 二、形式需求推动技术手段的革新 | 第218页 |
| 三、技术演进与风格演化并非完全同步 | 第218-220页 |
| 第五章 礼制与观念嬗变下的夏商周青铜器 | 第220-246页 |
| 第一节 王朝政体的产生与青铜礼制的初显 | 第221-226页 |
| 一、从“酋邦”到方国：中原王朝的崛起 | 第221-224页 |
| 二、宗教信仰的整合与礼器艺术的创新 | 第224页 |
| 三、“九鼎”的象征意义和礼仪功能 | 第224-226页 |
| 第二节 神权政治与尊神重鬼观念下的商代青铜器 | 第226-233页 |
| 一、氏族封建制政体的成熟 | 第226-227页 |
| 二、神权手段与王权目的 | 第227-229页 |
| 三、作为巫史的文化人是青铜器的设计者 | 第229-230页 |
| 四、商代青铜器的功能与内涵 | 第230-233页 |
| 第三节 礼乐制度与尚德保民观念下的西周青铜器 | 第233-239页 |
| 一、西周对殷商制度与文化的继承 | 第233-234页 |
| 二、“明贵贱、辨等列”的西周礼乐制度 | 第234-236页 |
| 三、周礼尚德保民的理性精神 | 第236-237页 |
| 四、西周青铜器的礼乐新风 | 第237-239页 |
| 第四节“礼崩乐坏”与人本思潮下的东周青铜器 | 第239-246页 |
| 一、“礼崩乐坏”的东周社会 | 第240-241页 |
| 二、“士”的崛起与百家争鸣 | 第241-242页 |
| 三、民本思潮和道德观念的形成 | 第242-244页 |
| 四、东周青铜器的越礼与重人 | 第244-246页 |
| 结语 | 第246-247页 |
| 参考文献 | 第247-265页 |
| 图片来源 | 第265-279页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第279-280页 |
| 后记 | 第280-282页 |
| 附录：夏商周青铜器的发展谱系 | 第282-296页 |