| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 第一章 内涵意义 | 第7-10页 |
| 第一节 论题内涵 | 第7-8页 |
| 第二节 研究少数民族人物题材绘画和其写意性表现的现实意义 | 第8-10页 |
| 一、社会发展的需要 | 第8-9页 |
| 二、学科发展的需要 | 第9-10页 |
| 第二章 少数民族人物题材绘画的发展轨迹 | 第10-17页 |
| 第一节 历史上的少数民族人物题材绘画的大发展时期 | 第10-13页 |
| 第二节 新中国成立后是少数民族人物画的大发展时期 | 第13-15页 |
| 第三节 改革开放以来少数民族人物画风格多元化时期 | 第15-17页 |
| 第三章 少数民族人物题材绘画表现重点 | 第17-27页 |
| 第一节 少数民族人物题材绘画表现民族精神 | 第17-18页 |
| 第二节 少数民族人物题材绘画表现的意象韵味 | 第18-25页 |
| 一、少数民族人物形象的意象性 | 第19-21页 |
| 二、中国画绘画语言的写意性 | 第21-25页 |
| 1. 中国传统水墨画具有面貌独特的写意性 | 第21-22页 |
| 2. 笔墨在中国画艺术中具有不可代替性 | 第22-24页 |
| 3. “写实”用形来包容意，“写意”是以意来兼顾形 | 第24-25页 |
| 第三节 少数民族地区的地方风情 | 第25-27页 |
| 一、我国有55个少数民族，有取之不尽的图像资源 | 第25-26页 |
| 二、中国少数民族服饰表现出不同的风格和特点 | 第26-27页 |
| 第四章 少数民族人物题材写意绘画发展趋向 | 第27-31页 |
| 第一节 造型观念的多元化 | 第27-28页 |
| 第二节 借鉴方向的多元化 | 第28-30页 |
| 第三节 作品面貌的多元化 | 第30-31页 |
| 第五章 结语 | 第31-32页 |
| 附图 | 第32-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |