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从文徵明风格为主之代笔画家与作伪画家看十六世纪苏州艺术市场之概况

中文摘要第1-4页
Summary第4-9页
第一部份第9-23页
 第一章 异论第11-23页
  第一节 背景条件与问题的提出第11-15页
   (一) 背景条件第11-12页
   (二) 问题的提出第12-14页
   (三) 研究方法第14-15页
  第二节 学术史回顾第15-19页
  第三节 内容概述第19-23页
第二部分第23-131页
 第二章 朱朗第28-52页
  第一节 生平略考第28-31页
  第二节 存世作品辨析第31-40页
   (一) 上海博物馆藏「文嘉、钱榖、朱朗合作药草山房图卷」第31-33页
   (二) 北京故宫博物院藏「赤壁赋图卷」、「渔乐图卷」第33-35页
   (三) 北京故宫博物院藏「芝仙祝寿图卷」第35-37页
   (四) 「步月图」与「封月图」:两张文徵明早期作品考证第37-40页
  第三节 小结第40-52页
   (一) 朱朗的角色与身份问题第40-42页
   (二) 小结第42-52页
 第三章 居节第52-102页
  第一节 生卒年略考第52-54页
  第二节 拜入文门的时间——文徵明「湖山新霁图卷」考证第54-60页
  第三节 存世作品辨析之一:创作高峰期(1551-1585)第60-73页
   (一) 1550年代作品:上海博物馆藏「小斋听雨图轴」第60-62页
   (二) 1560年代作品:镇江博物馆藏「潮满春江图轴」与上海博物馆藏「万松小筑图轴」第62-64页
   (三) 1570年代作品:北京故宫博物院藏「松荫观瀑图轴」第64-67页
   (四) 1580年代作品:北京故宫博物院藏「溪山高逸图轴」、「为雅适作山水图轴」以及上海博物馆藏「松涧閒话图轴」第67-70页
   (五) 三件册页作品:台北故宫博物院藏「诗意八景图十六开册」、「山水图十二开册」以及其他法书作品第70-73页
  第四节 存世作品辨析之二:早期作品(1530—1537 A.D)第73-85页
   (一) 台北故宫博物院藏两件「江南春图轴」:文徵明与居节的比较之一第73-79页
   (二) 台北、北京故宫博物院藏四件「品茶图」:文徵明与居节的比较之二第79-84页
   (三) 北京故宫博物院藏「山水图轴」第84-85页
  第五节 小结第85-102页
 第四章 隆士仁与侯懋功第102-131页
  第一节 陆士仁第102-109页
   (一) 陆师道第102-105页
   (二) 陆士仁风格略述第105-109页
  第二节 侯懋功第109-131页
   (一) 钱榖第109-112页
   (二) 侯懋功第112-113页
   (三) 侯懋功存世作品辨析之一:北京故宫博物院藏「山水图轴」、台北故宫博物院藏「倣元人笔意图轴」、天津市博物馆藏「山村清话图轴」以及「多宝塔图轴」第113-119页
   (四) 侯懋功存世作品辨析之二:故宫博物院藏两件「溪山深秀图卷」之比较第119-122页
   (五) 小结第122-131页
第三部分第131-171页
 第五章 代笔、作伪与明代中晚期的艺术市场第133-171页
  第一节 文徵明背后的代笔与作伪阵容第133-138页
  第二节 代笔与作伪的合法性:文人的态度第138-146页
   (一) 代笔与作伪的历史第138-139页
   (二) 画家寻求代笔的社会、心理因素第139-142页
   (三) 「人品论」成为代笔与伪作泛滥的助力第142-146页
  第三节 伪作的手法与表现形式第146-157页
   (一) 伪作的手法之一:监、摹与仿第146-149页
   (二) 伪作的手法之二:单一对象与多重对象第149-153页
   (三) 伪作的手法之三:拼贴与重组第153-157页
  第四节 结论:从伪作的泛滥看明代中晚期的艺术市场第157-171页
   (一) 伪作的款式反映市场品味:艺术的品牌化第157-161页
   (二) 代肇与作伪者背后的社会心理第161-165页
   (二) 伪作成为艺术传播的途径第165-171页
参考文献及附录第171-191页
 参考文献第173-179页
 附件一:朱朗相关作品列表(含存世品及著录)第179-181页
 附件二:居节相关作品列表(含存世品及著录)第181-185页
 附件三:陆士仁相关作品列表(含存世品及著录)第185-187页
 附件四:侯懋功相关作品列表(含存世品及著录)第187-191页
  鸣谢第190-191页
勘误表第191页

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