元代山水画中的自然观
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 元代以前艺术自然观概述 | 第11-22页 |
| 第一节 先秦道家与儒家的自然观 | 第11-13页 |
| 一、先秦道家、儒家的自然观 | 第11-12页 |
| 二、先秦道家、儒家自然观对艺术审美的影响 | 第12-13页 |
| 第二节 艺术自然观的建立 | 第13-17页 |
| 一、东汉王充对“自然”概念的补充 | 第13页 |
| 二、魏晋玄学与佛学的自然观 | 第13-15页 |
| 三、玄、佛自然观对绘画艺术的影响 | 第15-17页 |
| 第三节 隋唐、五代与宋代艺术自然观的发展 | 第17-22页 |
| 一、隋唐亲和的自然观 | 第17-18页 |
| 二、水墨山水的兴起 | 第18-19页 |
| 三、宋代尚理的自然观 | 第19-20页 |
| 四、文人画理论的提出 | 第20-22页 |
| 第二章 元代山水画中的自然观 | 第22-42页 |
| 第一节 元代社会现实与文人画理论的传承 | 第22-25页 |
| 一、政治、文化环境对文人的影响 | 第22-23页 |
| 二、元初画坛对“古意”的追求 | 第23-24页 |
| 三、苏轼绘画思想的延伸 | 第24-25页 |
| 第二节 元代艺术自然观的面貌 | 第25-29页 |
| 一、道、禅、儒兼容思想对自然观的影响 | 第25-27页 |
| 二、艺术自然观的继承与丰富 | 第27-29页 |
| 第三节 山水画中自然观的表现 | 第29-38页 |
| 一、空灵与中和的统一 | 第29-32页 |
| 1. 空灵流动的虚白之美 | 第29-31页 |
| 2. 含蓄坚执的中和之美 | 第31-32页 |
| 二、形式与技巧的讲究 | 第32-37页 |
| 1. 以书入画 | 第33-34页 |
| 2. 诗画结合 | 第34-35页 |
| 3. 不求形似 | 第35-37页 |
| 三、艺术之逸与人生之逸的统一 | 第37-38页 |
| 第四节 对明清山水画的影响 | 第38-42页 |
| 一、明清自然观的变化 | 第38-40页 |
| 二、对笔墨的强调 | 第40-42页 |
| 结论 | 第42-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考书目 | 第46-47页 |
