摘要 | 第1-7页 |
ABSTRACT | 第7-11页 |
第1章 引言 | 第11-19页 |
·课题来源与背景 | 第11-14页 |
·文化背景 | 第12-13页 |
·理论背景 | 第13-14页 |
·研究内容和目标 | 第14-16页 |
·课题研究的关键内容 | 第14-15页 |
·完成的目标 | 第15-16页 |
·课题研究的思路和方法 | 第16页 |
·主要研究思路 | 第16页 |
·主要研究方法 | 第16页 |
·国内外课题研究现状 | 第16-19页 |
第2章 中国传统文化中的"留白"之美 | 第19-40页 |
·影响中国文化的地域性特征 | 第19-23页 |
·"留白"理念的历史溯源 | 第23-29页 |
·源于哲学 | 第23-27页 |
·源于美学 | 第27-29页 |
·中国画中"留白"的内涵分析 | 第29-32页 |
·"无中生有" | 第29-30页 |
·"虚实相生" | 第30-31页 |
·"意在画外" | 第31-32页 |
·"留白"的概念延伸 | 第32-36页 |
·诗、书艺术中的"留白" | 第32-34页 |
·古典园林艺术中的"留白" | 第34-36页 |
·音乐、戏曲艺术中的"留白" | 第36页 |
·"留白"之美产生的意义 | 第36-39页 |
·人的视觉需求 | 第37页 |
·人的心理特点 | 第37-38页 |
·人的价值观与生活方式的转变 | 第38-39页 |
·小结 | 第39-40页 |
第3章 "留白"在中国传统造物艺术中的映射 | 第40-56页 |
·什么是中国传统造物 | 第40-41页 |
·中国传统造物观的特点 | 第41-43页 |
·"器"、"道"、"形"的统一 | 第41-42页 |
·整体意识的体现 | 第42页 |
·亲和力的体现 | 第42-43页 |
·"活"的体现 | 第43页 |
·中国传统造物艺术的特点 | 第43-48页 |
·"适用"的造物原则 | 第43-45页 |
·材料与技术的制约 | 第45-47页 |
·造型和装饰的地位 | 第47页 |
·代表了社会性的审美意义 | 第47-48页 |
·官府生产为主导的生产格局 | 第48页 |
·"留白"理念对中国传统造物艺术的影响 | 第48-55页 |
·"有无相生"——"有"与"无"的内在规定性 | 第49-51页 |
·"虚实对比"——"阴"、"阳","有"、"无"对比 | 第51-54页 |
·"意在画外"——器物的意境美 | 第54-55页 |
·小结 | 第55-56页 |
第4章 "留白"理念在现代产品设计中的应用 | 第56-93页 |
·"留白"理念与"极少主义"的共通与区别 | 第56-65页 |
·极少主义设计风潮简介 | 第57-63页 |
·"留白"艺术与"极少主义"的共通与区别 | 第63-65页 |
·"留白"理念"空纳万物"的表现形式对产品设计的影响 | 第65-73页 |
·产品造型上的"留白" | 第65-67页 |
·产品功能上的"留白" | 第67-69页 |
·产品材料、材质上的"留白" | 第69-71页 |
·产品品牌形象上的"留白" | 第71-73页 |
·"留白"理念"虚实对比"的特征对产品设计的影响 | 第73-78页 |
·形式的虚与功能的实——"留白"与"到位" | 第74-75页 |
·形式的虚与工艺的实——"简洁"与"精致" | 第75-76页 |
·形式的虚与细节的实——"整体"与"细节" | 第76-78页 |
·"留白"理念的精神内涵对产品设计的影响 | 第78-83页 |
·意境美 | 第79-82页 |
·气韵美 | 第82-83页 |
·"留白"理念对现代产品设计思维的启发 | 第83-91页 |
·以"留白"思想为核心的现代产品设计理念 | 第83-85页 |
·以"留白"思想为核心的现代产品设计基本方法 | 第85-91页 |
·小结 | 第91-93页 |
第5章 研究的总结及展望 | 第93-97页 |
·研究的创新性及主要研究成果 | 第93-95页 |
·中国传统哲学中的"留白"美学思想体系的构建 | 第93-94页 |
·以"留白"美学为核心的产品设计理论体系的构建 | 第94-95页 |
·"留白"美学对现代产品设计思维的启发初探 | 第95页 |
·研究的不完善之处以及对今后研究工作的展望 | 第95-97页 |
致谢 | 第97-98页 |
参考文献 | 第98-99页 |
个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第99页 |