| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 前言 | 第6-7页 |
| (一) 歌剧《江姐》的概况 | 第6页 |
| (二) 《江姐》资料的收集 | 第6-7页 |
| 第一章 从小说到歌剧 | 第7-10页 |
| (一) 原作小说及剧本的改编 | 第7-8页 |
| 1 原小说概况 | 第7页 |
| 2 小说作者概况 | 第7页 |
| 3 本剧的主要内容 | 第7页 |
| 4 剧作家的概况及创作过程 | 第7-8页 |
| (二) 音乐创作 | 第8-10页 |
| 1 作曲家的概况 | 第8页 |
| 2 创作过程 | 第8-9页 |
| 3 首演的巨大反响 | 第9-10页 |
| 第二章 江姐总体形象的结构划分 | 第10-21页 |
| (一) 人物形象一:革命者 | 第10-11页 |
| (二) 人物形象二:妻子和母亲 | 第11-15页 |
| (三) 人物形象三:地下党员 | 第15-21页 |
| 第三章 如何才能更好的塑造江姐 | 第21-29页 |
| (一) 笔者的表演体会 | 第21页 |
| (二) 《江姐》诞生时中国歌剧发展情况 | 第21-22页 |
| (三) 歌剧《江姐》对中国传统戏曲的借鉴 | 第22-27页 |
| 1 在音乐上借鉴川剧中的甩腔，帮腔等 | 第22-24页 |
| 2 在唱腔上吸取了戏曲中的婺剧以及在戏曲中常用的死腔活唱等 | 第24-26页 |
| 3 在表演上吸收戏曲中道白方式 | 第26-27页 |
| (四) 歌剧《江姐》对西洋歌剧创作手法的运用 | 第27-29页 |
| 结语 | 第29-31页 |
| (一) 剧中江姐音乐表演继承与发展 | 第29页 |
| (二) 笔者扮演《江姐》片段的过程 | 第29-31页 |
| 后记 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |