| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 文人画在魏晋至隋唐时期的状况 | 第8-11页 |
| ·魏晋时期的文人与山水 | 第8页 |
| ·谢灵运、陶渊明的"山水田园诗" | 第8页 |
| ·隋唐山水画的独立与发展 | 第8-9页 |
| ·王维的水墨山水及其在文人画史上的地位 | 第9-11页 |
| 第二章 五代南北方山水画派的形成与宋元文人画的兴起 | 第11-22页 |
| ·五代南北方山水画派的形成 | 第11-13页 |
| ·荆浩、关仝的北方山水 | 第11页 |
| ·董源、巨然的南方山水及其对后世文人画的影响 | 第11-13页 |
| ·宋元山水画的高度成熟与文人画的兴起 | 第13-17页 |
| ·两宋院体绘画的繁荣 | 第14页 |
| ·文人画及其思想的确立 | 第14页 |
| ·郭熙山水画论著《林泉高致》中的文人画意识 | 第14-15页 |
| ·苏轼与文人画 | 第15-16页 |
| ·米点山水对后世文人画的影响 | 第16页 |
| ·文人画家文同、李公麟、乔仲常 | 第16-17页 |
| ·元代文人画的嬗变与升华 | 第17-22页 |
| ·元代文人画的审美取向 | 第17-18页 |
| ·文人画家赵孟頫、元四家及其影响 | 第18-22页 |
| ·赵孟頫在元代文人画发展史上的作用 | 第18-19页 |
| ·"元四家"黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒 | 第19-22页 |
| 第三章 明清文人画的流变 | 第22-24页 |
| ·笔墨精湛的明清文人画 | 第22-23页 |
| ·董其昌及其"南北宗论" | 第23-24页 |
| 第四章 文人画对近现代山水画发展的影响 | 第24-29页 |
| ·近现代文人画的风格特征 | 第24-26页 |
| ·文人画对当代山水画发展的影响 | 第26-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 注释 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 附录 | 第32-38页 |
| 致谢 | 第38页 |