| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 1 时代的文化诉求：社会变迁下“新女性”群体的形成背景 | 第15-21页 |
| 1.1 西方现代文明的启蒙 | 第15-17页 |
| 1.2 戏曲改良运动的推动 | 第17-18页 |
| 1.3 作家主体创作心态的改变 | 第18-21页 |
| 2 崭新的形象类型：传奇杂剧中“新女性”形象的建构 | 第21-40页 |
| 2.1 清末民初传奇杂剧“新女性”形象概貌 | 第21-25页 |
| 2.2 废缠足、求自由——追求身心的自由解放 | 第25-29页 |
| 2.2.1 “苦羁囚准备离魂葬,抉不破文明障” | 第26-28页 |
| 2.2.2 “世乱如麻,警醒深闺井底蛙” | 第28-29页 |
| 2.3 兴女学、唤平等——社会角色对家庭角色的取代 | 第29-31页 |
| 2.4 闹革命、图救亡——“女国民”的救亡图存 | 第31-40页 |
| 2.4.1 “须同把腥膻一扫空,莫让他男独称雄” | 第32-35页 |
| 2.4.2 “资红颜模范,期共享自由平权之福” | 第35-40页 |
| 3 秋瑾：“新女性”形象最高理想的展现 | 第40-50页 |
| 3.1 秋瑾的历史真实与其笔下的女性形象 | 第41-45页 |
| 3.1.1 “秋风秋雨愁煞人”——历史上秋瑾其人 | 第41-43页 |
| 3.1.2 “始信英雄亦有雌”——秋瑾笔下的女性形象 | 第43-45页 |
| 3.2 秋瑾在传奇杂剧中的形象特征 | 第45-50页 |
| 3.2.1 凄风苦雨含冤女 | 第45-47页 |
| 3.2.2 侠骨柔肠英雄女 | 第47-50页 |
| 4 “新女性”形象的塑造特征 | 第50-62页 |
| 4.1 想象与幻境的借助 | 第50-51页 |
| 4.2 悲情式的人物结局 | 第51-54页 |
| 4.3 富有时代感与多样化的戏曲语言 | 第54-57页 |
| 4.3.1 语言的鲜明时代性 | 第54-56页 |
| 4.3.2 讲说成分的逐渐增加 | 第56-57页 |
| 4.4 情节矛盾的淡化与人物形象的类型化 | 第57-62页 |
| 5 清末民初传奇杂剧中“新女性”的社会意义 | 第62-65页 |
| 6 结语 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 在学研究成果 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
