莫也绘画的意象语言研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1. 绪论 | 第8-15页 |
| 1.1 选题缘由 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-13页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第13-14页 |
| 1.4 研究方法 | 第14-15页 |
| 2. 莫也绘画的意象语言形成背景 | 第15-21页 |
| 2.1 早期作品的古典气质 | 第15-17页 |
| 2.1.1 回归现实主义的“彝女”题材作品 | 第15-16页 |
| 2.1.2 “彝女”题材中的古典气质 | 第16-17页 |
| 2.2 意象语言的演变与形成 | 第17-21页 |
| 2.2.1 由古典“写实”转向意象“表现” | 第17-19页 |
| 2.2.2 东方审美意趣的确立 | 第19-21页 |
| 3. 莫也绘画的意象语言解读 | 第21-49页 |
| 3.1 “彝女”题材中意象语言的萌芽 | 第21-27页 |
| 3.1.1 古典气质与心理现实的呈现 | 第21-25页 |
| 3.1.2 意象语言的萌芽 | 第25-27页 |
| 3.2具象兼意象的物象组构 | 第27-36页 |
| 3.2.1 超越客观的具象重构 | 第27-32页 |
| 3.2.2 意象的表现主义风格 | 第32-36页 |
| 3.3 东方审美意趣的意象符号 | 第36-49页 |
| 3.3.1 古典气质与东方审美意趣的融合 | 第36-41页 |
| 3.3.2 凝重质朴的意象空间 | 第41-45页 |
| 3.3.3 东方审美意趣中的意象 | 第45-49页 |
| 4. 莫也绘画的意象语言精神内涵 | 第49-53页 |
| 4.1 主观真实的语境 | 第49-50页 |
| 4.2 对现实的内省 | 第50-53页 |
| 5. 莫也绘画的意象语言价值 | 第53-59页 |
| 5.1 东方审美意趣与意象语言 | 第53-56页 |
| 5.2 对笔者绘画创作的启示 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 研究生期间的学术成果 | 第68-69页 |
