| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 第一节 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 第二节 相关学术研究 | 第11-13页 |
| 第三节 研究思路与创新点 | 第13-15页 |
| 一、研究思路 | 第13-14页 |
| 二、创新点 | 第14-15页 |
| 第一章 性别理论与海派风格 | 第15-24页 |
| 第一节 性别理论的产生与理论观点 | 第15-18页 |
| 一、性别理论的产生 | 第15-16页 |
| 二、性别理论的流派及其观点 | 第16-18页 |
| 第二节 海派风格的产生与界定 | 第18-24页 |
| 一、上海都市文化催生出海派风格 | 第18-20页 |
| 二、海派风格女性作家的界定 | 第20-24页 |
| 第二章 性别视野下海派风格女作家的作品改编分析 | 第24-41页 |
| 第一节 重返男性权利中心,女性“被看”、“被凝视” | 第25-31页 |
| 一、有意忽略女性心理表达 | 第26-27页 |
| 二、叙事视角变为男性 | 第27-29页 |
| 三、避重就轻的增删情节 | 第29-30页 |
| 四、星色加持,刻意制造男性观众乐见的视觉奇观 | 第30-31页 |
| 第二节 弱化女性主题 | 第31-36页 |
| 一、力求平衡：美化男性、强化女性 | 第32-33页 |
| 二、用男性编码的方式叙事 | 第33-36页 |
| 第三节 引入新概念,置换女性主题 | 第36-41页 |
| 一、重新定位人物形象,引入新理论 | 第36-38页 |
| 二、体现冲突中的性别矛盾 | 第38-41页 |
| 第三章 海派风格女作家作品被改编后女性主题重构的原因 | 第41-50页 |
| 第一节 导演的再创作 | 第41-46页 |
| 一、文化、生活背景的制约 | 第41-43页 |
| 二、性别的约束 | 第43-46页 |
| 第二节 电影市场的要求 | 第46-50页 |
| 一、经济的需要,规范、制度的制约 | 第46-48页 |
| 二、观众的审美约束 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 附录 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第59页 |