| 内容摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| (一)选题意义 | 第7页 |
| (二)研究现状 | 第7-8页 |
| (三)研究方法 | 第8-9页 |
| (四)本论文研究的难点 | 第9-10页 |
| 一 袖之形 | 第10-12页 |
| (一)长袖的舞蹈形态 | 第10-11页 |
| 1.长袖的服饰形态 | 第10页 |
| 2.长袖的舞蹈形态 | 第10-11页 |
| (二)水袖的舞蹈形态 | 第11页 |
| 1.水袖的服饰形态 | 第11页 |
| 2.水袖的舞蹈形态 | 第11页 |
| (三)长袖与水袖舞蹈形态的比较 | 第11-12页 |
| 二 袖之技 | 第12-16页 |
| (一)长袖技法 | 第12-13页 |
| 1.被动类 | 第12页 |
| 2.主动类 | 第12-13页 |
| (二)水袖技法 | 第13-15页 |
| 1.伸缩袖 | 第13-14页 |
| 2.全袖 | 第14页 |
| 3.半袖 | 第14-15页 |
| (三)长袖与水袖技法的比较 | 第15-16页 |
| 1.类别比较 | 第15页 |
| 2.袖技比较 | 第15-16页 |
| 三 袖之舞 | 第16-20页 |
| (一)袖舞作品中长袖舞的表现特征和“袖”的运用(以《采薇》为例) | 第16-17页 |
| 1.长袖的表现特征及美感 | 第16页 |
| 2.长袖的运用与身体配合方式解读 | 第16页 |
| 3.长袖表演时“袖”的运用难点及限制 | 第16-17页 |
| (二)袖舞作品中水袖的表现特征和“袖”的运用(以《夜深沉》为例) | 第17-19页 |
| 1.水袖表现特征及美感 | 第17-18页 |
| 2.水袖的运用与身体配合方式解读 | 第18页 |
| 3.水袖表演中“袖”运用的难点及限制 | 第18-19页 |
| (三)袖舞作品中的“袖”与“人” | 第19-20页 |
| 1.“袖”是人物情绪的外化(以《铜雀伎》和《江河水》为例) | 第19页 |
| 2.不同的“袖”塑造出不同的人物特点 | 第19-20页 |
| 结论 | 第20-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23-24页 |
