| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题的理论意义 | 第8页 |
| 二、选题的实践意义 | 第8页 |
| 三、研究综述 | 第8-9页 |
| 四、研究内容 | 第9-10页 |
| 五、研究方法 | 第10-12页 |
| 第1章 《八高僧故事图卷》的创作背景 | 第12-24页 |
| 1.1 《八高僧故事图卷》的创作概况 | 第12-14页 |
| 1.2 禅宗与两宋画坛风潮 | 第14-17页 |
| 1.2.1 两宋人物画坛风潮 | 第14-16页 |
| 1.2.2 两宋时期的禅宗发展概况 | 第16-17页 |
| 1.3 宋代画坛思潮对《八高僧故事图卷》的影响 | 第17-24页 |
| 1.3.1 文人画思潮与《八高僧故事图卷》 | 第17-21页 |
| 1.3.2 墨戏画风与《八高僧故事图卷》 | 第21-24页 |
| 第2章 《八高僧故事图卷》的艺术呈现与表达 | 第24-36页 |
| 2.1 禅宗公案的概念 | 第24页 |
| 2.2 故事与语言:《八高僧故事图卷》的艺术呈现 | 第24-36页 |
| 2.2.1 达摩面壁、神光参问 | 第24-26页 |
| 2.2.2 弘忍童身、道蓬杖叟 | 第26-27页 |
| 2.2.3 白居易拱谒、鸟巢指说 | 第27-29页 |
| 2.2.4 智闲拥帚、回睨竹林 | 第29-30页 |
| 2.2.5 李源圆泽系舟、女子行汲 | 第30-31页 |
| 2.2.6 灌溪索饮、童子方汲 | 第31-32页 |
| 2.2.7 酒楼一角、楼子参拜 | 第32-33页 |
| 2.2.8 孤蓬芦岸、僧倚钓车 | 第33-36页 |
| 第3章 溯源:《八高僧故事图卷》绘画风格的形成 | 第36-48页 |
| 3.1 隋朝至北宋人物故事画的发展 | 第36-39页 |
| 3.2 《八高僧故事图卷》与同时期人物画的比较 | 第39-41页 |
| 3.3 梁楷画风的形成与转变 | 第41-48页 |
| 3.3.1 积累阶段 | 第42-43页 |
| 3.3.2 变化阶段 | 第43-44页 |
| 3.3.3 独创阶段 | 第44-48页 |
| 第4章 启后:《八高僧故事图卷》对明、清画家的影响 | 第48-54页 |
| 4.1 戴进 | 第48-49页 |
| 4.2 吴伟 | 第49-50页 |
| 4.3 徐渭 | 第50-51页 |
| 4.4 八大山人石涛 | 第51-52页 |
| 4.5 扬州八怪之金农、黄慎 | 第52-54页 |
| 第5章 《八高僧故事图卷》艺术风格的当代意义 | 第54-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第66页 |