后殖民语境下中国电影中的“奇观”呈现
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究命题的提出 | 第7-8页 |
| 1.2 研究的目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.4 研究方法 | 第10-11页 |
| 第二章 奇观的相关概念 | 第11-17页 |
| 2.1 奇观的定义 | 第11-12页 |
| 2.2 奇观与真实 | 第12-14页 |
| 2.3 电影“奇观”与“奇观电影” | 第14-15页 |
| 2.4 电影奇观的类型 | 第15-17页 |
| 2.4.1 物质奇观 | 第15页 |
| 2.4.2 欲望奇观 | 第15-17页 |
| 第三章 华语电影中的“奇观”元素 | 第17-35页 |
| 3.1 东方女性的地位变迁 | 第17-23页 |
| 3.1.1 非黑即白的人物符号 | 第17-19页 |
| 3.1.2 父权之下的“母性”光环 | 第19-21页 |
| 3.1.3 “看”与“被看”的色情消费对象 | 第21-23页 |
| 3.2 民俗奇观 | 第23-30页 |
| 3.2.1 东方民俗与电影奇观 | 第24-25页 |
| 3.2.2 东方民俗的奇观构建 | 第25-29页 |
| 3.2.3 殖民主义下的“他者”奇观 | 第29-30页 |
| 3.3 华语电影中的武侠奇观 | 第30-35页 |
| 3.3.1 独有的江湖 | 第30-31页 |
| 3.3.2 去暴力化的动作奇观 | 第31-33页 |
| 3.3.3 传统的文化精神与审美 | 第33-35页 |
| 第四章 华语电影“奇观”的文化根源 | 第35-41页 |
| 4.1 文化语境的变迁 | 第35-37页 |
| 4.2 消费社会的来临 | 第37-38页 |
| 4.3 后殖民视域下的迎合或反抗 | 第38-41页 |
| 第五章 华语电影“奇观”的现状及未来 | 第41-46页 |
| 5.1 华语电影中“奇观”文化的现状 | 第41-42页 |
| 5.2 电影奇观与传统文化精神 | 第42-43页 |
| 5.3 华语电影“奇观”的出路 | 第43-46页 |
| 5.3.1 新奇独特的故事情节 | 第43-44页 |
| 5.3.2 民族精神与时代特色相结合 | 第44-45页 |
| 5.3.3 文化精神与艺术语言的对接 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
