国内网络言情小说影视剧改编的叙事策略研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.2.1 关于网络言情小说的研究 | 第11页 |
| 1.2.2 关于网络言情小说影视剧改编的研究 | 第11页 |
| 1.2.3 关于改编影视剧的叙事策略的研究 | 第11-12页 |
| 1.2.4 关于跨媒介叙事研究 | 第12页 |
| 1.3 研究方法 | 第12页 |
| 1.4 研究创新点 | 第12-14页 |
| 2 网络言情小说影视剧改编概述 | 第14-21页 |
| 2.1 网络言情小说概述 | 第14-17页 |
| 2.1.1 概念界定 | 第14页 |
| 2.1.2 网络言情小说与传统言情小说的差异 | 第14-17页 |
| 2.2 网络言情小说影视剧改编现状分析 | 第17-19页 |
| 2.2.1 影视剧市场的需求 | 第18页 |
| 2.2.2 受众的选择 | 第18页 |
| 2.2.3 传播上的优势 | 第18-19页 |
| 2.3 网络言情小说影视剧改编情况调查问卷 | 第19-21页 |
| 2.3.1 调查问卷设计及样本量确定 | 第19页 |
| 2.3.2 调查结果汇总 | 第19-21页 |
| 3 网络言情小说影视剧改编的可行性与存在的问题 | 第21-36页 |
| 3.1 文本叙事与电影叙事 | 第21-22页 |
| 3.1.1 文本叙事 | 第21页 |
| 3.1.2 影视剧叙事 | 第21-22页 |
| 3.2 网络言情小说影视剧改编的可行性 | 第22-30页 |
| 3.2.1 第一人称视角叙事 | 第22-24页 |
| 3.2.2 碎片化的叙事结构特征 | 第24-26页 |
| 3.2.3 日常生活叙事的叙事类型 | 第26-27页 |
| 3.2.4 大众化的审美特征 | 第27-28页 |
| 3.2.5 “原著粉”效应 | 第28-30页 |
| 3.3 改编过程中存在的问题 | 第30-36页 |
| 3.3.1 网络言情小说良莠不齐 | 第30-32页 |
| 3.3.2 影视剧对叙事内容改编的误判 | 第32-33页 |
| 3.3.3 粗制滥造的影视制作 | 第33-36页 |
| 4 网络言情小说影视剧改编的叙事策略 | 第36-46页 |
| 4.1 全知视角与限知视角相结合叙事 | 第36-39页 |
| 4.1.1 全知视角叙事 | 第36-37页 |
| 4.1.2 限知视角叙事 | 第37-39页 |
| 4.2 叙事结构的整合 | 第39-41页 |
| 4.2.1 线性叙事结构叙事 | 第39-40页 |
| 4.2.2 叙事时空的转换 | 第40-41页 |
| 4.3 叙事内容的影视化改编 | 第41-46页 |
| 4.3.1 故事情节的调整 | 第41-42页 |
| 4.3.2 人物形象鲜明化 | 第42-44页 |
| 4.3.3 具象化的内容呈现 | 第44-46页 |
| 5 电视剧《三生三世十里桃花》改编案例分析 | 第46-50页 |
| 5.1 小说叙事分析 | 第46-47页 |
| 5.2 电视剧叙事策略分析 | 第47-50页 |
| 6 结语 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录A：网络言情小说改编的影视剧资料列表示例 | 第55-57页 |
| 附录B：网络言情小说改编影视剧的问卷调查 | 第57-60页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文题目 | 第60-61页 |
