新世纪以来华语同性恋电影研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 第一章 新世纪“两岸三地”华语同性恋电影发展状况 | 第14-20页 |
| 第一节 大陆：自由式涌动 | 第14-16页 |
| 一、首届同性电影节的出现 | 第14-15页 |
| 二、女同性恋电影走向国际视野 | 第15-16页 |
| 第二节 香港：商业化深情 | 第16-17页 |
| 一、商业化的创作传统 | 第16-17页 |
| 二、影片主旨、题材、样式丰富多彩 | 第17页 |
| 第三节 台湾：文艺风青春 | 第17-19页 |
| 一、思想解禁奠定发展基础 | 第17-18页 |
| 二、青春影片占据半壁江山 | 第18-19页 |
| 本章小结 | 第19-20页 |
| 第二章 新世纪华语同性恋电影的艺术形象 | 第20-27页 |
| 第一节 “污名化”的刻板形象 | 第20-23页 |
| 一、“脂粉男孩”的艺术形象 | 第21-22页 |
| 二、“男人婆”的艺术形象 | 第22-23页 |
| 第二节 符合传统性别视角的形象 | 第23-25页 |
| 一、“阳刚男人”的艺术形象 | 第24页 |
| 二、“柔美女性”的艺术形象 | 第24-25页 |
| 第三节 突破二元机制的多元化角色形象 | 第25-26页 |
| 本章小结 | 第26-27页 |
| 第三章 新世纪华语同性恋电影的叙事策略 | 第27-33页 |
| 第一节 主题设置 | 第27-30页 |
| 一、同性恋者的身份认同过程 | 第27-29页 |
| 二、聚焦同性恋爱情故事 | 第29-30页 |
| 第二节 商业元素和叙事融合 | 第30-32页 |
| 一、“青春风”成为时尚卖点 | 第30-31页 |
| 二、“风月情色”保证票房 | 第31-32页 |
| 本章小结 | 第32-33页 |
| 第四章 新世纪华语同性恋电影的美学风格 | 第33-40页 |
| 第一节 唯美刚健的男性肉体美 | 第33-35页 |
| 一、延续古典主义的审美情趣 | 第33-34页 |
| 二、阳刚男性肉体成为新的凝视对象 | 第34-35页 |
| 第二节 通过易装展现雌性同体的美学风格 | 第35-37页 |
| 一、追求舞台效果的艺术审美 | 第36页 |
| 二、反映同性恋社区生活的客观形象 | 第36-37页 |
| 第三节 符号背后的美学意蕴 | 第37-39页 |
| 一、以“鱼”为代表的传统符号 | 第37-38页 |
| 二、新世纪“鱼”被赋予了不同的意义 | 第38-39页 |
| 本章小结 | 第39-40页 |
| 第五章 新世纪同性恋电影的文化传达 | 第40-48页 |
| 第一节 性与政治 | 第40-43页 |
| 一、追问同性恋者权利 | 第41-42页 |
| 二、父权制的坍塌 | 第42-43页 |
| 第二节 挑战异性恋主流秩序 | 第43-47页 |
| 一、跨越性别的真挚情感 | 第44页 |
| 二、困境重重的同性恋婚姻 | 第44-47页 |
| 本章小结 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
