论当代写意花鸟画的发展态势
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 写意花鸟的发展历程 | 第11-18页 |
| 1.1 “水墨”观念的确立 | 第11-12页 |
| 1.2 文人写意花鸟画的发展 | 第12-13页 |
| 1.3 文人画的写意传统特征 | 第13-16页 |
| 1.3.1 特殊的创作心境与表现题材 | 第13-15页 |
| 1.3.2 独特的创作手法与人文精神的表达 | 第15-16页 |
| 1.4 写意花鸟画的现代转型 | 第16-18页 |
| 1.4.1 多元艺术风格的形成 | 第16-17页 |
| 1.4.2 写意花鸟画时代的转变 | 第17-18页 |
| 第2章 当代写意花鸟画的发展动因 | 第18-23页 |
| 2.1 开放的意识形态 | 第18-19页 |
| 2.2 中西兼容的创作意识 | 第19页 |
| 2.3 多元的创作主体 | 第19-20页 |
| 2.4 审美需求的时代性 | 第20-21页 |
| 2.5 艺术市场的形成 | 第21-23页 |
| 第3章 当代写意花鸟画的多元形态 | 第23-34页 |
| 3.1 继承和发展传统笔墨型 | 第24-26页 |
| 3.1.1 继承文人画的小写意风格 | 第24-25页 |
| 3.1.2 发展传统笔墨的大写意风格 | 第25-26页 |
| 3.2 现代水墨表现型 | 第26-28页 |
| 3.2.1 抽象水墨型 | 第26-27页 |
| 3.2.2 实验水墨型 | 第27-28页 |
| 3.3 彩墨抒情型 | 第28-30页 |
| 3.3.1 偏重传统石色型 | 第28-29页 |
| 3.3.2 偏重西画色彩型 | 第29-30页 |
| 3.4 山水意识运用型 | 第30-32页 |
| 3.4.1 对山水元素的应用 | 第30-31页 |
| 3.4.2 对山水境界的吸取 | 第31-32页 |
| 3.5 淡墨、宿墨寻求苍润型 | 第32-34页 |
| 3.5.1 淡雅古逸风格 | 第32-33页 |
| 3.5.2 古拙苍润风格 | 第33-34页 |
| 第4章 对当代写意花鸟画的思考 | 第34-39页 |
| 4.1 对笔墨的忽视 | 第34-35页 |
| 4.2 多彩化的发展趋势 | 第35-36页 |
| 4.3 图式的多样性 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第44页 |
