| 致谢 | 第6-7页 |
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 1 引言 | 第13-18页 |
| 1.1 假山的发展历史和现状 | 第13-15页 |
| 1.1.1 假山发展历史概述 | 第13-14页 |
| 1.1.2 假山发展的现状 | 第14-15页 |
| 1.2 本论文研究的意义、对象和范围 | 第15-17页 |
| 1.2.1 本论文研究的意义 | 第15-16页 |
| 1.2.2 研究对象 | 第16-17页 |
| 1.2.3 研究范围 | 第17页 |
| 1.3 本论文研究的方法与论文结构 | 第17-18页 |
| 2 苏州太湖石假山营造基础 | 第18-32页 |
| 2.1 园林假山的定义 | 第18页 |
| 2.2 太湖石产地 | 第18-19页 |
| 2.3 太湖石假山的工匠 | 第19-23页 |
| 2.3.1 近代苏州太湖石假山主要匠人介绍 | 第19-22页 |
| 2.3.2 解放后苏州主要叠山匠人名录 | 第22-23页 |
| 2.4 太湖石假山的施工工具、施工步骤与操作要领 | 第23-32页 |
| 2.4.1 假山施工的常用工具 | 第23页 |
| 2.4.2 假山施工的常用机械设备 | 第23页 |
| 2.4.3 辅助固定铁件 | 第23页 |
| 2.4.4 操作要领 | 第23-26页 |
| 2.4.5 工艺流程及步骤 | 第26-32页 |
| 3 苏州太湖石假山堆叠的基础理论 | 第32-51页 |
| 3.1 太湖石假山的表现手法 | 第32-33页 |
| 3.1.1 巧于对比,以小见大 | 第32页 |
| 3.1.2 山水结合,相映成趣 | 第32页 |
| 3.1.3 巧于因借,作假成真 | 第32页 |
| 3.1.4 主次分明,相辅相成 | 第32-33页 |
| 3.1.5 三远变化,移步换景 | 第33页 |
| 3.1.6 远观山势,近看文脉 | 第33页 |
| 3.1.7 寄情于石,寓意于峰 | 第33页 |
| 3.2 太湖石假山布局及设计原则 | 第33-35页 |
| 3.2.1 太湖石假山布局 | 第34页 |
| 3.2.2 太湖石假山的设计原则 | 第34-35页 |
| 3.3 太湖石假山的单体种类与组合形式 | 第35-42页 |
| 3.3.1 大山 | 第36页 |
| 3.3.2 小山 | 第36页 |
| 3.3.3 石峰、拼峰 | 第36-37页 |
| 3.3.4 峦 | 第37页 |
| 3.3.5 悬崖 | 第37页 |
| 3.3.6 石壁 | 第37页 |
| 3.3.7 峭壁 | 第37页 |
| 3.3.8 谷 | 第37页 |
| 3.3.9 壑 | 第37页 |
| 3.3.10 石洞 | 第37-38页 |
| 3.3.11 山脉、余脉 | 第38页 |
| 3.3.12 护坡叠石 | 第38页 |
| 3.3.13 挡土点缀 | 第38页 |
| 3.3.14 蹬道 | 第38-39页 |
| 3.3.15 云梯 | 第39页 |
| 3.3.16 踏跺、蹲配 | 第39-40页 |
| 3.3.17 抱角、镶隅 | 第40页 |
| 3.3.18 石桥 | 第40页 |
| 3.3.19 隐壁石山 | 第40页 |
| 3.3.20 园山 | 第40-41页 |
| 3.3.21 厅山 | 第41页 |
| 3.3.22 楼山 | 第41页 |
| 3.3.23 阁山 | 第41页 |
| 3.3.24 书房山 | 第41页 |
| 3.3.25 池山 | 第41页 |
| 3.3.26 内室山 | 第41页 |
| 3.3.27 峭壁山 | 第41-42页 |
| 3.3.28 石屋 | 第42页 |
| 3.4 太湖石置石 | 第42-46页 |
| 3.4.1 特置、独置 | 第42-44页 |
| 3.4.2 拼峰 | 第44-45页 |
| 3.4.3 对置 | 第45页 |
| 3.4.4 群置 | 第45页 |
| 3.4.5 散置 | 第45页 |
| 3.4.6 山石器设 | 第45页 |
| 3.4.7 其他 | 第45-46页 |
| 3.5 苏州太湖石假山与水体的结合形式 | 第46-51页 |
| 3.5.1 叠石岸 | 第46-47页 |
| 3.5.2 水口 | 第47-48页 |
| 3.5.3 石矶 | 第48页 |
| 3.5.4 水池步石 | 第48页 |
| 3.5.5 溪流与水涧 | 第48页 |
| 3.5.6 瀑布 | 第48-49页 |
| 3.5.7 滴水 | 第49-50页 |
| 3.5.8 涌泉 | 第50-51页 |
| 4 苏州太湖石假山的构造与传统工艺技法 | 第51-67页 |
| 4.1 太湖石假山的构造 | 第51-57页 |
| 4.1.1 基础 | 第51页 |
| 4.1.2 中层 | 第51-52页 |
| 4.1.3 假山洞体结构 | 第52-57页 |
| 4.2 太湖石假山堆叠基本手法 | 第57-67页 |
| 4.2.1 苏州太湖石假山工艺风格 | 第58页 |
| 4.2.2 基本操作工艺 | 第58-67页 |
| 5 苏州太湖石假山鉴赏 | 第67-84页 |
| 5.1 太湖石假山的审美要求 | 第67页 |
| 5.2 太湖石假山的艺术创作与鉴赏 | 第67-72页 |
| 5.2.1 三远变化 | 第68-69页 |
| 5.2.2 叠石中的十要 | 第69-71页 |
| 5.2.3 叠石中的二宜 | 第71页 |
| 5.2.4 叠石中的四不可 | 第71-72页 |
| 5.2.5 叠石中的十忌 | 第72页 |
| 5.3 太湖石假山的艺术解读 | 第72-73页 |
| 5.4 苏州太湖石假山的经典实例鉴赏 | 第73-84页 |
| 5.4.1 江南园林假山的经典范例——苏州环秀山庄嵌壁山脉 | 第73-76页 |
| 5.4.2 江南园林叠山理水的生动形式——“小林屋洞”惠荫园地下水洞假山 | 第76-78页 |
| 5.4.3 新建小型私家花园的典型案例——苏州竹辉路私家花园假山 | 第78-79页 |
| 5.4.4 苏州太湖石假山经典之作——苏州南石皮弄陶家花园 | 第79-81页 |
| 5.4.5 现代叠山创新之作——苏州博物馆新馆嵌壁隐山 | 第81-84页 |
| 6 结语 | 第84-85页 |
| 参考文献 | 第85-86页 |
| 作者简历 | 第86页 |
