| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 图像与绘画 | 第9-31页 |
| 1.1 《环翠堂园景图》作品解读 | 第9-14页 |
| 1.1.1 《环翠堂园景图》基本信息 | 第9-10页 |
| 1.1.2 《环翠堂园景图》中的理想世界 | 第10-12页 |
| 1.1.3 景观命名中的巧思——汪廷讷不言而喻的精神追求 | 第12-14页 |
| 1.2 明代中后期文人士大夫绘画的发展 | 第14-18页 |
| 1.2.1 宋元文人士大夫绘画对明代的深远影响 | 第14-15页 |
| 1.2.2 文人画意味的正式出现 | 第15-17页 |
| 1.2.3 明代文人肖像画得以发展的趋势 | 第17-18页 |
| 1.3 明代文人的园林题材绘画 | 第18-31页 |
| 1.3.1 园林题材绘画与造园风 | 第18-21页 |
| 1.3.2 园林发展的意义和文化属性 | 第21-23页 |
| 1.3.3 《环翠堂园景图》的图像与空间 | 第23-25页 |
| 1.3.4 《环翠堂园景图》的创作意图与“造像”的准备过程 | 第25-31页 |
| 第二章 人的归属 | 第31-41页 |
| 2.1 《环翠堂园景图》与汪廷讷其人：商人本质的戏曲家 | 第31-33页 |
| 2.2 明代晚期出版业发展 | 第33-41页 |
| 2.2.1 徽州地区特殊的地理环境与“儒商”文化的因果关系 | 第33-35页 |
| 2.2.2 明代晚期徽商众生相—这座园林应该拥有的风貌 | 第35-38页 |
| 2.2.3 明代中后期出版业的兴起：徽商从事出版业 | 第38-39页 |
| 2.2.4 汪廷讷和他的出版机构：金陵环翠堂 | 第39-41页 |
| 第三章 技艺与作品 | 第41-52页 |
| 3.1 徽派版画的风格与技艺 | 第41-45页 |
| 3.2 《环翠堂园景图》与环翠堂书坊的其他出版物 | 第45-52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 插图汇总 | 第54-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第69-70页 |
| 附图 | 第70-77页 |
