| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 1 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 研究的背景及意义 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第11-12页 |
| 1.2.1 中国立体漆艺发展现状 | 第11页 |
| 1.2.2 日本立体漆艺发展现状 | 第11页 |
| 1.2.3 韩国立体漆艺发展现状 | 第11-12页 |
| 1.3 论文各部分的主要内容 | 第12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 2 立体漆艺的概念 | 第13-16页 |
| 2.1 立体漆艺的概念 | 第13-14页 |
| 2.2 中国立体漆艺作品的分类 | 第14-16页 |
| 2.2.1 日用型立体漆艺作品 | 第14页 |
| 2.2.2 纯艺型立体漆艺作品 | 第14-16页 |
| 3 中国立体漆艺的发展背景 | 第16-19页 |
| 3.1 中国立体漆艺的发展与时代审美的碰撞与融合 | 第16页 |
| 3.2 中国高校教育对漆艺人才培植的重要贡献 | 第16-17页 |
| 3.3 国内外学术交流对中国当代立体漆艺发展的影响 | 第17-19页 |
| 4 中国立体漆艺的特征 | 第19-26页 |
| 4.1 中国立体漆艺髹饰多元化的表现 | 第19-21页 |
| 4.2 中国立体漆艺对于中国传统文化内涵的表达 | 第21-23页 |
| 4.3 中国立体漆艺在造型和展示方式上的突破 | 第23-26页 |
| 5 立体漆艺的创作探索 | 第26-33页 |
| 5.1 立体漆艺创作的实验性探索 | 第26-31页 |
| 5.1.1 《蜉蝣》的创作思路与体会 | 第26-27页 |
| 5.1.2 《秋实》的创作思路与体会 | 第27-28页 |
| 5.1.3 《取一瓢》的创作思路与体会 | 第28-29页 |
| 5.1.4 《壳》的创作思路与体会 | 第29-31页 |
| 5.2 反思与展望 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 作者简历 | 第34-35页 |
| 作品附录 | 第35-38页 |