| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 1 引言 | 第10-23页 |
| 1.1 研究缘起 | 第10-12页 |
| 1.2 文献综述 | 第12-17页 |
| 1.2.1 中国文化国际传播研究 | 第12-13页 |
| 1.2.2 电影的文化传播研究 | 第13-15页 |
| 1.2.3 合拍片的文化传播研究 | 第15-17页 |
| 1.3 研究设计 | 第17-23页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.3.2 研究对象与样本选择 | 第18-23页 |
| 2 中美电影合拍片发展历程 | 第23-29页 |
| 2.1 中美电影合拍萌芽时期(1979-2000) | 第23-25页 |
| 2.2 中美电影合拍发展时期(2001-2011) | 第25-26页 |
| 2.3 中美电影合拍深化时期(2012-今) | 第26-29页 |
| 3 影评中的中国文化 | 第29-53页 |
| 3.1 影评中中国文化的总体印象 | 第29-35页 |
| 3.1.1 古老——中国的定格 | 第29-31页 |
| 3.1.2 功夫——中国的名片 | 第31-32页 |
| 3.1.3 上海——中国的代名词 | 第32-33页 |
| 3.1.4 英雄与女人们——中国的主角 | 第33-34页 |
| 3.1.5 爱与成长——中国的主题 | 第34-35页 |
| 3.2 影评中中国文化的分层认知 | 第35-41页 |
| 3.2.1 器物层 | 第35-37页 |
| 3.2.2 制度层 | 第37-38页 |
| 3.2.3 观念层 | 第38-40页 |
| 3.2.4 特征与局限 | 第40-41页 |
| 3.3 影评中中国文化的态度倾向 | 第41-49页 |
| 3.3.1 总体态度倾向 | 第41-42页 |
| 3.3.2 对中国的态度 | 第42-44页 |
| 3.3.3 对中国人的态度 | 第44-46页 |
| 3.3.4 对中国功夫的态度 | 第46-49页 |
| 3.3.5 态度与局限 | 第49页 |
| 3.4 影评中中国文化的地位呈现 | 第49-51页 |
| 3.4.1 国家对比 | 第49-50页 |
| 3.4.2 角色关系 | 第50-51页 |
| 3.5 本章小结 | 第51-53页 |
| 4 合作机制对电影评论的影响探讨 | 第53-66页 |
| 4.1 合拍过程：中美角力的作用 | 第53-56页 |
| 4.1.1 中美双重基因的建构 | 第53-54页 |
| 4.1.2 中国所处的劣势地位 | 第54-55页 |
| 4.1.3 中国影人的文化自卑 | 第55-56页 |
| 4.2 合拍呈现：影片内涵的引导 | 第56-65页 |
| 4.2.1 中国文化的总体呈现 | 第56-58页 |
| 4.2.2 中国文化的分层呈现 | 第58-62页 |
| 4.2.3 中国文化地位的建构 | 第62-65页 |
| 4.3 本章小结 | 第65-66页 |
| 5 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 作者简历及攻读硕士/博士学位期间取得的研究成果 | 第70-72页 |
| 学位论文数据集 | 第72页 |