| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 观音造像的起源与本文选题的影响 | 第9-11页 |
| 1.1.1 观音造像的起源 | 第9-10页 |
| 1.1.2 本文选题的影响 | 第10-11页 |
| 1.2 文献的相关综述、分析思路和分析的具体方法 | 第11-14页 |
| 1.2.1 文献的相关综述 | 第11-14页 |
| 1.2.2 研究的具体方法 | 第14页 |
| 1.3 四川安岳毗卢洞造像内容和分布情况 | 第14-16页 |
| 第二章 毗卢洞水月观音造像的主题图像起源与演变 | 第16-31页 |
| 2.1 水月观音观音造像主题源于其代表的佛家禅理 | 第16页 |
| 2.2 佛教思想之水月普施隐喻 | 第16-19页 |
| 2.2.1 佛教经典的阐述 | 第16-19页 |
| 2.3 僧侣文人的譬喻 | 第19-21页 |
| 2.4 慈悲精神与水月观音形象的关系 | 第21-24页 |
| 2.4.1 水月观音图像所表达的含义 | 第21-22页 |
| 2.4.2 “空”与“水月”造像之间的关系 | 第22-24页 |
| 2.5 从图像到雕塑的演变过程 | 第24-30页 |
| 2.5.1 “水月观音图像样式的来源 | 第24-26页 |
| 2.5.2 水月观音在设计方面的思想性 | 第26-30页 |
| 2.6 小结 | 第30-31页 |
| 第三章 关于四川安岳毗卢洞水月观音造像风格形式动因 | 第31-48页 |
| 3.1 头部造型表现与神态的传达 | 第31页 |
| 3.2 面容本土化过程中的造型形式特征 | 第31-34页 |
| 3.2.1 眉式 | 第31-33页 |
| 3.2.2 眼部以及鼻 | 第33-34页 |
| 3.3 面容相好造型特征 | 第34-36页 |
| 3.4 以卷叶纹为单元的宝冠造型理念 | 第36-39页 |
| 3.5 衣装走势与璎珞图像含义 | 第39-46页 |
| 3.5.1 璎珞 | 第39-44页 |
| 3.5.2 衣着 | 第44-46页 |
| 3.6 小结 | 第46-48页 |
| 第四章 安岳毗卢洞水月观音造像空间观念的表达 | 第48-59页 |
| 4.1 形体的设计与空间表现 | 第48-50页 |
| 4.2 水月观音早期图像到后期雕塑形成空间观念及形态 | 第50-52页 |
| 4.3 宋代水月观音雕塑空间观念的变化 | 第52-53页 |
| 4.4 形成宋代早期的“空间化”特征成因 | 第53-57页 |
| 4.5 小结 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64页 |