| 摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| 第一章 即兴创作的起源、发展与现状 | 第13-23页 |
| 第一节 即兴创作的起源与发展 | 第13-16页 |
| 第二节 即兴创作的现状 | 第16-23页 |
| 第二章 赖声川即兴创作过程解读 | 第23-42页 |
| 第一节 赖声川的即兴创作理念 | 第23-25页 |
| 第二节 赖声川即兴创作的缘起 | 第25-31页 |
| 一、留学西方的教育背景 | 第25-27页 |
| 二、西方戏剧流派的影响 | 第27-31页 |
| 三、台湾的戏剧创作环境 | 第31页 |
| 第三节 赖声川即兴创作的过程 | 第31-42页 |
| 一、人物设置 | 第31-33页 |
| 二、情境设定 | 第33-36页 |
| 三、通过即兴表演生发剧情 | 第36-38页 |
| 四、整理剧本，搬演到舞台 | 第38-42页 |
| 第三章 赖声川即兴创作的特点 | 第42-61页 |
| 第一节 多元即兴的融合 | 第42-45页 |
| 第二节 反哺与回归——独特的后现代表达 | 第45-54页 |
| 一、后现代特质 | 第47-51页 |
| 二、反哺与回归 | 第51-54页 |
| 第三节 独特的“赖氏”特色 | 第54-61页 |
| 第四章 赖声川即兴创作的哲学底蕴与美学内涵 | 第61-91页 |
| 第一节 “创意金字塔”——从“利他”出发的创作动机 | 第61-66页 |
| 第二节 中华传统文化的渗透与融合——“道”在赖声川即兴创作中的运用 | 第66-78页 |
| 一、“精华”生发，有“实”无“名” | 第67-71页 |
| 二、崇尚自然天籁的艺术哲学 | 第71-73页 |
| 三、即兴创作过程中的“无为而治” | 第73-76页 |
| 四、“言不尽意”、“得意忘言”在创作过程中的具象表达 | 第76-78页 |
| 第三节 即兴创作中的深层心理机制——即兴表演中的“无意识”与灵感激发 | 第78-88页 |
| 一、即兴表演中的“无意识” | 第79-85页 |
| 二、灵感激发 | 第85-88页 |
| 第四节 艺术真实和生活真实相结合——赖声川即兴创作的艺术本质 | 第88-91页 |
| 第五章 赖声川对于即兴创作的发展与贡献 | 第91-101页 |
| 第一节 “合”与“变”的辩证统一 | 第91-93页 |
| 第二节 传统与现代的融合 | 第93-96页 |
| 第三节 在传承中发展 | 第96-101页 |
| 结语 | 第101-104页 |
| 附录一:赖声川创作年表 | 第104-105页 |
| 附录二:赖声川访谈录 | 第105-110页 |
| 参考文献 | 第110-115页 |
| 攻读学位期间公开发表论文 | 第115-116页 |
| 致谢 | 第116-117页 |
| 附件 | 第117页 |
