本雅明“机械复制时代”艺术理论研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究综述 | 第8-12页 |
| 1.1.1 国外研究现状 | 第8-9页 |
| 1.1.2 国内研究现状 | 第9-12页 |
| 1.2 本雅明艺术思想产生的历史背景 | 第12-16页 |
| 2 “机械复制时代”的艺术生产理论 | 第16-23页 |
| 2.1 马克思的艺术生产理论 | 第16-19页 |
| 2.1.1 马克思艺术生产理论的提出 | 第16-17页 |
| 2.1.2 马克思艺术生产理论的基本内涵 | 第17-19页 |
| 2.2 本雅明的艺术生产理论 | 第19-23页 |
| 2.2.1 作为艺术生产力的技术 | 第19-20页 |
| 2.2.2 作为生产者的作者 | 第20-23页 |
| 3 “机械复制时代”的艺术作品 | 第23-31页 |
| 3.1 艺术形式的新突破 | 第23-25页 |
| 3.1.1 绘画与摄影 | 第23-24页 |
| 3.1.2 电影与戏剧 | 第24-25页 |
| 3.2 “机械复制时代”的艺术特征：灵韵消逝 | 第25-29页 |
| 3.2.1 灵韵论的提出 | 第25-26页 |
| 3.2.2 灵韵的本质 | 第26-27页 |
| 3.2.3 灵韵的消逝 | 第27-29页 |
| 3.3 “机械复制时代”的艺术价值 | 第29-31页 |
| 3.3.1 传统艺术的膜拜价值 | 第29页 |
| 3.3.2 展示价值取代膜拜价值 | 第29-31页 |
| 4 “机械复制时代”的艺术消费 | 第31-42页 |
| 4.1 艺术接受方式的转变 | 第31-33页 |
| 4.1.1 传统艺术的“凝神静观” | 第31-32页 |
| 4.1.2 机械复制艺术的“消遣” | 第32-33页 |
| 4.2 走向大众成为可能 | 第33-36页 |
| 4.2.1 艺术生产方式转变 | 第33页 |
| 4.2.2 大众文化受众形成 | 第33-34页 |
| 4.2.3 大众传媒与大众文化消费 | 第34-36页 |
| 4.3 本雅明艺术思想代表——电影理论 | 第36-39页 |
| 4.3.1 电影的产生 | 第36-37页 |
| 4.3.2 电影的表现特征 | 第37-38页 |
| 4.3.3 电影带来的“震惊体验” | 第38-39页 |
| 4.4 本雅明与阿多诺之争 | 第39-42页 |
| 5 本雅明艺术理论的评价及意义 | 第42-48页 |
| 5.1 本雅明机械复制艺术理论的评价 | 第42-45页 |
| 5.1.1 政治倾向性 | 第42-43页 |
| 5.1.2 技术倾向性 | 第43-45页 |
| 5.2 实践指导意义 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
