| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 序曲：哀西苓 | 第8-13页 |
| 第一部分 早年经历 | 第13-20页 |
| 第一章 “江东”弟子多才俊（1904—1928） | 第13-20页 |
| 第一节 成长历程 | 第13-16页 |
| 一、家乡小记 | 第13-14页 |
| 二、求学日本 | 第14-16页 |
| 第二节 画坛先锋 | 第16-20页 |
| 一、成立“时代美术社” | 第16-17页 |
| 二、提倡“普罗美术” | 第17-20页 |
| 第二部分 戏剧活动 | 第20-76页 |
| 第二章 初露锋芒：引导戏剧运动（1929—1935） | 第20-40页 |
| 第一节 亮相：引领先锋剧运 | 第20-30页 |
| 一、导演话剧《爱与死的角逐》与《西线无战事》 | 第20-26页 |
| 二、独幕剧《蜂起》和《租界风景》 | 第26-30页 |
| 第二节 辗转：从上海到广西，只为《怒吼吧，中国！》 | 第30-40页 |
| 一、译介《怒吼吧，中国！》 | 第31-34页 |
| 二、参与戏剧协社排演《怒吼吧，中国！》 | 第34-36页 |
| 三、《怒吼吧，中国！》电影筹拍计划失败 | 第36-37页 |
| 四、推进广西戏剧，独立执导《怒吼吧，中国！》 | 第37-40页 |
| 第三章 千锤百炼：成为“业余剧人”（1935—1937） | 第40-49页 |
| 一、加入上海业余剧人协会 | 第40-43页 |
| 二、参与导演《钦差大臣》 | 第43-47页 |
| 三、与宋之的的首次合作 | 第47-49页 |
| 第四章 游刃有余：从“孤岛”到“大后方”（1937—1940） | 第49-76页 |
| 第一节 沉思：毁誉参半的《武则天》 | 第49-68页 |
| 一、加入上海业余实验剧团 | 第49-53页 |
| 二、演出情况 | 第53-57页 |
| 三、演出评论 | 第57-68页 |
| 第二节 呐喊：抵达人生的“十字路口” | 第68-76页 |
| 一、燃烧的“民族意识”：从《罗店血战》到《在烽火中》 | 第68-70页 |
| 二、投入“大后方”戏剧活动 | 第70-76页 |
| 第三部分 电影活动 | 第76-118页 |
| 第五章 怀才不遇的“怪物导演”（1931—1936） | 第76-99页 |
| 第一节 初涉银幕 | 第76-86页 |
| 一、失声的《女性的呐喊》 | 第77-83页 |
| 二、备受摧残的《上海二十四小时》 | 第83-86页 |
| 第二节 循序渐进 | 第86-99页 |
| 一、由“耳朵”到“眼睛” | 第86-96页 |
| 二、难以忘怀的“银幕情缘” | 第96-99页 |
| 第六章 从“璨然”到“陨灭”（1937—1940） | 第99-118页 |
| 第一节 一鸣惊人 | 第99-108页 |
| 一、上海梦 | 第99-105页 |
| 二、观众 | 第105-108页 |
| 第二节 尽瘁家国 | 第108-118页 |
| 一、重庆 | 第109-113页 |
| 二、《中华儿女》 | 第113-118页 |
| 结语 大时代的小人物 | 第118-123页 |
| 参考文献 | 第123-126页 |
| 附录 | 第126-131页 |
| 致谢 | 第131-133页 |
| 发表文章 | 第133页 |
