浅议近代北派山水中构图对雄浑意境的营造
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 选题概述 | 第9页 |
| 研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 研究的途径和方法 | 第10-11页 |
| 1、近代与古代北派山水画构图的差异性 | 第11-22页 |
| 1.1 山水画构图基本原理 | 第11-18页 |
| 1.1.1 理论原理 | 第11-12页 |
| 1.1.2“图式”原理 | 第12-18页 |
| 1.2 近代与古代北派山水画构图的不同特征 | 第18-22页 |
| 1.2.1 古：从朴素意识向理性经营过渡 | 第18-20页 |
| 1.2.2 近：以视觉体验经营 | 第20-22页 |
| 2、意境的内涵和分类 | 第22-26页 |
| 2.1 意境的内涵 | 第22页 |
| 2.2 意境的分类 | 第22-24页 |
| 2.3 雄浑意境的内涵探微 | 第24-26页 |
| 3、分析北派山水画构图对意境的营造 | 第26-40页 |
| 3.1 北方山水地域形质特征 | 第26-28页 |
| 3.2 艺术主体对北方自然山水认知 | 第28-30页 |
| 3.2.1、主体的个性认知差异 | 第28页 |
| 3.2.2 艺术主体的集体意识倾向差异 | 第28-30页 |
| 3.3 近代北派山水画构图形式所呈现的雄浑意识 | 第30-33页 |
| 3.4 近代北派山水构图与语言意蕴的协调性 | 第33-34页 |
| 3.5 北派山水画创作构图与立意的实践应用 | 第34-40页 |
| 3.5.1 写生性创作构图与立意的同步生成 | 第35页 |
| 3.5.2 主题性创作中构图以立意为先导 | 第35-38页 |
| 3.5.3 即兴创作中构图与立意的偶发性 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 图表清单 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 附录 | 第45-46页 |
