佩德罗·阿尔莫多瓦电影艺术研究
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 第一章 阿尔莫多瓦电影概述 | 第14-23页 |
| 1.1 阿尔莫多瓦电影创作背景 | 第14-16页 |
| 1.1.1 成长背景 | 第14-15页 |
| 1.1.2 时代背景 | 第15页 |
| 1.1.3 创作背景 | 第15-16页 |
| 1.2 阿尔莫多瓦的电影创作分期 | 第16-20页 |
| 1.2.1 探索期 | 第16-17页 |
| 1.2.2 形成期 | 第17-19页 |
| 1.2.3 转型期 | 第19-20页 |
| 1.3 作者电影与阿尔莫多瓦 | 第20-23页 |
| 第二章 阿尔莫多瓦电影的生命主题 | 第23-31页 |
| 2.1 生命的本能:欲望 | 第23-26页 |
| 2.1.1 性欲与爱欲 | 第23-25页 |
| 2.1.2 攻击与毁灭 | 第25-26页 |
| 2.2 生命的本质: 孤独 | 第26-28页 |
| 2.2.1 孤独中反抗 | 第27页 |
| 2.2.2 孤独中忍耐 | 第27-28页 |
| 2.2.3 孤独中团结 | 第28页 |
| 2.3 生命的追求: 自由 | 第28-31页 |
| 2.3.1 阿尔莫多瓦的创作自由 | 第29-30页 |
| 2.3.2 阿尔莫多瓦的角色自由 | 第30-31页 |
| 第三章 阿尔莫多瓦电影的叙事特征 | 第31-41页 |
| 3.1 叙事情节的互文性 | 第31-34页 |
| 3.1.1 引用或暗示 | 第31-32页 |
| 3.1.2 仿作或派生 | 第32-33页 |
| 3.1.3 合并 | 第33-34页 |
| 3.2 叙事角色的丰富性 | 第34-38页 |
| 3.2.1 人物身份多重化 | 第34-35页 |
| 3.2.2 两性关系自由化 | 第35-36页 |
| 3.2.3 性别倾向失衡化 | 第36-38页 |
| 3.3 叙事结构的多样性 | 第38-41页 |
| 3.3.1 戏剧式线性结构 | 第38-39页 |
| 3.3.2 交叉式对照结构 | 第39-40页 |
| 3.3.3 回环式套层结构 | 第40-41页 |
| 第四章 阿尔莫多瓦电影的视听元素 | 第41-49页 |
| 4.1 多功能的音乐 | 第41-44页 |
| 4.1.1 反映时代特征 | 第41-42页 |
| 4.1.2 塑造电影人物 | 第42-43页 |
| 4.1.3 辅助电影叙事 | 第43-44页 |
| 4.2 浓郁的巴洛克式色彩 | 第44-47页 |
| 4.2.1 突出中心人物 | 第45页 |
| 4.2.2 传达感情基调 | 第45-46页 |
| 4.2.3 暗示人物心理 | 第46-47页 |
| 4.3 精致的小景别镜头 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 附录 阿尔莫多瓦电影作品及获奖年表 | 第53-55页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 个人简况及联系方式 | 第57-59页 |
