| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究的背景及意义 | 第9-10页 |
| 二、课题研究的国内外现状 | 第10-11页 |
| 三、研究内容、方法 | 第11-13页 |
| （一）文献研究法 | 第12页 |
| （二）概念分析法 | 第12页 |
| （三）个案研究法 | 第12-13页 |
| 注释 | 第13-14页 |
| 第二章 花鸟画萌芽期禽鸟造型的特征 | 第14-21页 |
| 一、天真稚拙，古朴自然（原始时期彩陶） | 第14-15页 |
| （一）社会文化背景 | 第14页 |
| （二）禽鸟造型艺术题材的初现 | 第14-15页 |
| 二、粗犷质朴，浑厚大气（画像石画像砖） | 第15-17页 |
| （一）时代文化背景 | 第15-16页 |
| （二）秦汉时期的禽鸟造型在画像石画像砖的体现 | 第16-17页 |
| 三、简约浪漫，概括庄重（帛画宫殿墓室壁画） | 第17-21页 |
| （一）人文因素 | 第17-18页 |
| （二）禽鸟造型在宫殿壁画帛画的体现 | 第18-21页 |
| 第三章 花鸟画写实向写意转换过程禽鸟造型的表现特征 | 第21-27页 |
| 一、写实逼真，自然生动（工笔花鸟画成熟期） | 第21-23页 |
| （一）政治背景 | 第21页 |
| （二）宫廷绘画兴盛下造型表现 | 第21-23页 |
| 二、放达落意，笔简意赅（写意花鸟画初始期） | 第23-25页 |
| （一）人文因素 | 第23-24页 |
| （二）野逸清雅画风下的禽鸟造型演变 | 第24-25页 |
| 三、严谨放逸，形象自然（工笔向写意过渡期） | 第25-27页 |
| （一）生活方式、艺术格调的影响 | 第25-26页 |
| （二）宫廷绘画方式笔下禽鸟造型 | 第26-27页 |
| 第四章 花鸟画意象主导下的禽鸟造型 | 第27-36页 |
| 一、个性独特，似与不似（大写意花鸟画） | 第27-30页 |
| （一）时代社会背景 | 第27页 |
| （二）明清花鸟画禽鸟造型发展及创新 | 第27-30页 |
| 二、形神兼备，雅俗共赏（小写意花鸟画） | 第30-32页 |
| （一）社会政治背景 | 第30页 |
| （二）画派组织的成立 | 第30页 |
| （三）平和之中求趣味禽鸟造型 | 第30-32页 |
| 三、造型精妙，生动活泼（兼工带写写意画） | 第32-36页 |
| （一）新文化运动对禽鸟造型演变的影响 | 第32-33页 |
| （二）寄情于写实传神禽鸟造型的研究 | 第33-36页 |
| 第五章 当代花鸟画禽鸟造型的特点及成因 | 第36-46页 |
| 一、多元化观念的禽鸟造型 | 第36-39页 |
| （一）传统形式的禽鸟造型 | 第36-37页 |
| （二）禽鸟造型民间化 | 第37-38页 |
| （三）夸张抽象的禽鸟造型 | 第38-39页 |
| 二、禽鸟多元化造型成因 | 第39-46页 |
| （一）造型能力变化 | 第39-40页 |
| （二）影像的介入 | 第40-42页 |
| （三）新材料的介入 | 第42-43页 |
| （四）表现形式多样化 | 第43-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |