探析唐代仕女画在浮世绘和印象派中的影响与流变
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、秾丽丰肥的唐代仕女画 | 第10-18页 |
| (一) 唐代仕女画的一路风景 | 第10-12页 |
| 1、仕女画的由来 | 第10-11页 |
| 2、仕女画的审美取向 | 第11-12页 |
| (二) 唐代仕女画中女性形象的造型理念 | 第12-15页 |
| 1、唐初——豪迈、奔放的胡人女性定位 | 第12-13页 |
| 2、盛唐——精细、典雅、丰满的仕女绘 | 第13-14页 |
| 3、晚唐——走向成熟的仕女画 | 第14-15页 |
| (三) 唐代仕女画的精神形式 | 第15-18页 |
| 1、肖像画的灵魂符号 | 第15-16页 |
| 2、美女的典范传播 | 第16-17页 |
| 3、隐藏在绘画作品中的文人精神 | 第17-18页 |
| 二、浮世绘笔下的唐代气质 | 第18-26页 |
| (一) 日本美人画的形成 | 第18-20页 |
| 1、美人画的起源 | 第18-19页 |
| 2、审美文化的成熟 | 第19-20页 |
| (二) 日本美人画中女性形象的造型观念 | 第20-24页 |
| 1、女性美的传承 | 第20-21页 |
| 2、女性美的本土化 | 第21-23页 |
| 3、描绘世间风情的浮世绘 | 第23-24页 |
| (三) 日本画家在绘画作品中的精神演变 | 第24-26页 |
| 1、传统画家的精神内涵 | 第24-25页 |
| 2、转型画家的创新精神 | 第25-26页 |
| 三、印象画派眼中的浮世绘 | 第26-35页 |
| (一) 漂洋过海的浮世绘 | 第26-28页 |
| 1、意外的珍宝 | 第26-27页 |
| 2、浮世绘与印象派 | 第27-28页 |
| (二) 取之浮世绘的造型观念 | 第28-32页 |
| 1、马奈的初探 | 第28-30页 |
| 2、莫奈的引用 | 第30-31页 |
| 3、梵高的模仿 | 第31-32页 |
| (三) 和风热潮下审美趣味的转换 | 第32-35页 |
| 1、印象画派的最初理念 | 第32-33页 |
| 2、新视角下绘画作品中的精神新意 | 第33-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37页 |
