| 中文提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 图版目录 | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 民国时期古玺创作风气的形成及原因 | 第12-18页 |
| 第一节 明清以来认识古玺过程的简要回顾 | 第12-14页 |
| 第二节 民国时期古玺创作风气的形成及原因 | 第14-18页 |
| 一、 民国时期古玺创作风气的形成 | 第14页 |
| 二、 形成风气的原因 | 第14-18页 |
| 第二章 民国时期古玺创作的主要风格类型及其代表人物 | 第18-37页 |
| 第一节 沿袭“晚清四家”的古玺的风格类型 | 第18-24页 |
| 第二节 受书法及古文字学影响的古玺风格类型 | 第24-27页 |
| 第三节 突破先秦古玺印式的创新类型 | 第27-37页 |
| 第三章 民国时期古玺创作观念考察 | 第37-45页 |
| 第一节 “远去时俗”，“游心三代”的厚古薄今观 | 第37-39页 |
| 第二节 “笃嗜”古玺，专事“仿刻”的摹古观 | 第39-41页 |
| 第三节 印中“有我”，“学古善变”的创新观 | 第41-42页 |
| 第四节 “钟鼎文字，死于刻板”的批判观 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 作者简介 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |