| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 人物表情略说 | 第12-15页 |
| ·绘画中人物的“有表情”表情 | 第12-13页 |
| ·绘画中人物的“无表情”表情 | 第13-15页 |
| 第二章 “无表情”表情产生的渊源 | 第15-23页 |
| ·古代工笔人物画无表情状态概述 | 第15-19页 |
| ·古代工笔人物画“无表情”表情产生的人文渊源 | 第19-21页 |
| ·古代工笔人物画的“无表情”表情对当代工笔人物画创作的影响 | 第21-23页 |
| 第三章 “无表情”表情在当代工笔人物画创作中的审美倾向性 | 第23-34页 |
| ·偏写实造型创作中的“无表情”表情 | 第23-27页 |
| ·纯静庄重型，以何家英作品为例 | 第23-25页 |
| ·清新自然型，以罗寒蕾作品为例 | 第25-26页 |
| ·俊朗英气型，以王冠军作品为例 | 第26-27页 |
| ·出神画外型，以李乃蔚作品为例 | 第27页 |
| ·偏意象造型创作中的“无表情”表情 | 第27-34页 |
| ·庄严肃穆型，以唐勇力作品为例 | 第27-29页 |
| ·古意文气型，以徐乐乐作品为例 | 第29页 |
| ·忧郁伤感型，以陈子的作品为例 | 第29-31页 |
| ·冷漠游离型，以张见的作品为例 | 第31-32页 |
| ·时尚洋气型，以庄道静作品为例 | 第32-34页 |
| 第四章 “无表情”表情在当代工笔人物画中普遍存在的原因 | 第34-38页 |
| ·艺术时代性的影响 | 第34-35页 |
| ·课堂写生对人物面部表情多样性的限制 | 第35-37页 |
| ·画面本身的和谐需求 | 第37-38页 |
| 第五章 当代工笔人物画无表情状态的审美心理学分析 | 第38-42页 |
| ·创作者主观情感的表达 | 第38-40页 |
| ·艺术接受者的认知认同感 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 附录A：硕士期间科研工作情况 | 第46页 |
