| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、研究的目的和意义 | 第8-9页 |
| 二、研究方法 | 第9页 |
| 三、国内研究现状 | 第9-10页 |
| 四、国外研究现状及发展趋势 | 第10-11页 |
| 五、作家与作品的介绍 | 第11-14页 |
| 第一章 《暗夜行路》的创作过程 | 第14-24页 |
| 第一节 《暗夜行路》序的创作过程 | 第14-16页 |
| 第二节 《暗夜行路》前篇的创作过程 | 第16-19页 |
| 一、《暗夜行路》的创作动机 | 第16-17页 |
| 二、《在城崎》、《和解》等对《暗夜行路》前篇创作的影响 | 第17-18页 |
| 三、作家实际生活体验对作品转换的影响 | 第18-19页 |
| 第三节 《暗夜行路》后篇的创作过程 | 第19-22页 |
| 一、《暗夜行路》后篇的创作过程 | 第19-20页 |
| 二、《雨蛙》等平行作品对《暗夜行路》后篇创作的影响 | 第20-22页 |
| 三、作家实际生活体验对后篇创作的影响 | 第22页 |
| 第四节 小结 | 第22-24页 |
| 第二章 对《暗夜行路》中断期的意义探讨 | 第24-33页 |
| 第一节 《暗夜行路》中断期的划分及各期背景分析 | 第24-27页 |
| 一、《暗夜行路》第一中断期的背景分析 | 第24-26页 |
| 二、《暗夜行路》第二中断期的背景分析 | 第26页 |
| 三、《暗夜行路》第三中断期的背景分析 | 第26-27页 |
| 第二节 《暗夜行路》中断期之必然性探讨 | 第27-29页 |
| 一、外部环境的客观必然性 | 第27-28页 |
| 二、作家精神的主观必然性 | 第28-29页 |
| 第三节 《暗夜行路》中断期的意义 | 第29-33页 |
| 一、《暗夜行路》中断期的负面影响 | 第29-31页 |
| 二、《暗夜行路》中断期的进步意义 | 第31-33页 |
| 第三章 《暗夜行路》创作风格变化初探 | 第33-47页 |
| 第一节 人物塑造的变化 | 第33-38页 |
| 一、主人公时任谦作的心境变化 | 第33-35页 |
| 二、其他登场人物的形象塑造差异 | 第35-38页 |
| 第二节 外部描写的变化 | 第38-43页 |
| 一、场景描写的转变 | 第38-40页 |
| 二、自然风景描写的差异 | 第40-43页 |
| 第三节 作者写作手法的转变 | 第43页 |
| 第四节 《暗夜行路》主题的转变 | 第43-47页 |
| 一、父子不和主题 | 第43-44页 |
| 二、女性过失主题 | 第44-45页 |
| 三、回归自然主题 | 第45-47页 |
| 第四章 浅谈作家自我意识变化及思想升华 | 第47-55页 |
| 第一节 志贺直哉的自我意识 | 第47-49页 |
| 第二节 志贺直哉对“和解”的探求 | 第49-51页 |
| 第三节 志贺直哉对“调和”的探索 | 第51-52页 |
| 第四节 作家回归东方文化的必然性 | 第52-55页 |
| 结论 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第62页 |