蒙古舞肩部动作研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 一、概念界定与研究思路 | 第11-12页 |
| 二、研究现状综述 | 第12页 |
| 三研究方法与学术价值 | 第12-14页 |
| 第一章 蒙古舞肩部动作的产生 | 第14-25页 |
| 第一节 蒙古舞蹈产生的背景 | 第14-19页 |
| 一 蒙古民族所生活的自然环境 | 第14-15页 |
| 二 独特的生产方式所形成的风俗习惯 | 第15页 |
| 三 蒙古文化的形成 | 第15-17页 |
| 四 蒙古舞蹈的产生 | 第17-19页 |
| 第二节 蒙古舞肩部动作产生的缘由 | 第19-25页 |
| 一 产生蒙古舞肩部动作的条件 | 第20页 |
| 二 马在蒙古人生活和文化中的重要性 | 第20-22页 |
| 三 从马背上产生的蒙古舞肩部动作 | 第22-24页 |
| 四 从模仿鸟兽形态产生的蒙古舞肩部动作 | 第24-25页 |
| 第二章 从肩部动作看蒙古舞蹈的本质 | 第25-29页 |
| 第一节 与自然共存的艺术表现 | 第25-27页 |
| 一 性情与环境的最佳融合 | 第25-26页 |
| 二 对自然的模仿、提炼、升华 | 第26-27页 |
| 第二节 对生活,思想,情感的艺术表达 | 第27-29页 |
| 一 对生活,情感的生动表现 | 第27页 |
| 二 对思想和精神追求的艺术展现 | 第27-29页 |
| 第三章 从肩部动作看蒙古舞蹈的艺术特征 | 第29-43页 |
| 第一节 肩部动作的形态特征 | 第29-32页 |
| 一 硬肩 | 第29-30页 |
| 二 柔肩 | 第30页 |
| 三 绕肩 | 第30-31页 |
| 四 耸肩 | 第31页 |
| 五 碎抖肩 | 第31-32页 |
| 第二节 从肩部动作看蒙古舞蹈的情感特征 | 第32-35页 |
| 一 借物抒情、托物言志 | 第32-34页 |
| 二 细腻的情感,辽阔的胸怀 | 第34-35页 |
| 第三节 从肩部动作看蒙古舞蹈的风格特征 | 第35-38页 |
| 一 脆、硬、有力 | 第35-36页 |
| 二 轻快、灵动 | 第36-37页 |
| 三 柔、韧、韵 | 第37-38页 |
| 第四节 肩部动作的审美特征 | 第38-43页 |
| 一 蒙古舞蹈中的动态之美 | 第38-39页 |
| 二 蒙古舞蹈中的神韵之美 | 第39-40页 |
| 三 蒙古舞蹈的意境之美 | 第40-43页 |
| 第四章 肩部动作的艺术效果及在蒙古舞中的影响 | 第43-48页 |
| 第一节 肩部动作的艺术效果 | 第43-45页 |
| 一 具有自然气息的大美 | 第43-44页 |
| 二 具有内心浓烈的情感 | 第44页 |
| 三 具有饱经风霜的深沉厚重 | 第44-45页 |
| 第二节 肩部动作在蒙古舞蹈中的影响力 | 第45-48页 |
| 一 肩部动作是蒙古舞蹈的典型特征 | 第45-46页 |
| 二 传承和发展的重要性 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |
