| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-19页 |
| ·研究背景 | 第7-8页 |
| ·研究目的 | 第8-9页 |
| ·研究的意义 | 第9-11页 |
| ·对“真实”观念的历史演变进行梳理 | 第10页 |
| ·对纪录片发展史上采用“故事化”叙事手法进行演进研究 | 第10-11页 |
| ·实践意义 | 第11页 |
| ·研究现状 | 第11-15页 |
| ·研究思路、内容与方法 | 第15-19页 |
| ·研究思路 | 第15页 |
| ·研究内容 | 第15-16页 |
| ·研究方法 | 第16-19页 |
| 第二章 纪录片“故事化”叙事概念解析 | 第19-37页 |
| ·纪录片的概念 | 第19-22页 |
| ·国外纪录片的经典概念 | 第19-20页 |
| ·国内对纪录片的定义 | 第20-21页 |
| ·本文研究的对象与范围 | 第21-22页 |
| ·纪录片“故事化”叙事的含义 | 第22-27页 |
| ·纪录片“故事化”叙事与“真实”属性的关系 | 第27-37页 |
| ·纪录片的“真实”属性 | 第27-30页 |
| ·故事片中故事与纪录片中故事的差异 | 第30-31页 |
| ·“真实”的内容与“故事化”的形式 | 第31-37页 |
| 第三章 纪录片发展史上“故事化”叙事手法的演进 | 第37-69页 |
| ·电影初创时期“故事化”叙事的开端 | 第37-39页 |
| ·弗拉哈迪首开搬演之河 | 第39-46页 |
| ·弗拉哈迪时代自觉浪漫的真实观 | 第40-41页 |
| ·运用搬演手法的纪录片之父 | 第41-44页 |
| ·设置冲突和悬念的首部纪录片 | 第44-46页 |
| ·英国纪录电影运动中的创造性处理 | 第46-53页 |
| ·格里尔逊首创为现实服务的真实 | 第48-49页 |
| ·创造性处理中蒙太奇和搬演的运用 | 第49-51页 |
| ·摄影棚搬演出的纪录片《夜邮》 | 第51-53页 |
| ·直接电影对“故事化”叙事手法的选择性应用 | 第53-56页 |
| ·赞纪实美学影响下的“直接电影”真实观念 | 第54-55页 |
| ·纪录片中的“危机瞬间” | 第55-56页 |
| ·真理电影对“故事化”叙事手法的依托 | 第56-61页 |
| ·“真理电影”对内心真实的探究 | 第57-58页 |
| ·“故事化”叙事在真理电影中的应用 | 第58-61页 |
| ·以虚构手段达到真实目的的新纪录电影 | 第61-65页 |
| ·新纪录电影对能否到达真实彼岸的思考 | 第61-62页 |
| ·新纪录电影对“故事化”叙事手法的全新探究 | 第62-65页 |
| ·国外纪录片“故事化”叙事的经验总结 | 第65-69页 |
| 第四章 对国产纪录片“故事化”叙事的思考 | 第69-73页 |
| ·国产纪录片“故事化”叙事的历史及现状 | 第69-72页 |
| ·改革开放前的画面加解说模式 | 第69-70页 |
| ·独立纪录片运动对“故事化”叙事策略的探究 | 第70-71页 |
| ·体制内电视人对“故事化”叙事策略的运用 | 第71-72页 |
| ·由国外纪录片“故事化”叙事的发展反思我国的纪录片 | 第72-73页 |
| 结语 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-79页 |
| 致谢 | 第79-81页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第81-83页 |