| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 淡雅为美——1998 年之前昆曲《牡丹亭》导演的美学追求 | 第10-17页 |
| 第一节 秀质幽兰——昆曲电影《游园惊梦》导演的美学追求 | 第10-13页 |
| 一、 美在整体 | 第11-12页 |
| 二、 美在娴静 | 第12页 |
| 三、 美在底蕴 | 第12-13页 |
| 第二节 蕴香寒梅——姚传芗等导演的美学追求 | 第13-16页 |
| 一、 美在含蓄 | 第14-15页 |
| 二、 美在稀疏 | 第15页 |
| 三、 美在“水磨” | 第15-16页 |
| 小结 | 第16-17页 |
| 第二章 灿若桃花——青春版《牡丹亭》导演的美学追求 | 第17-27页 |
| 第一节 美在情意的抒写 | 第18-20页 |
| 一、 美在情浓 | 第18-19页 |
| 二、 美在音乐 | 第19页 |
| 三、 美在写意 | 第19-20页 |
| 第二节 美在“关节时刻”的处理 | 第20-26页 |
| 一、 进园 | 第20-23页 |
| 二、 分别 | 第23-26页 |
| 小结：春风有意艳桃花，桃花无意惹诗情 | 第26-27页 |
| 第三章 浓烈为美——非专业剧场演出《牡丹亭》导演的美学追求 | 第27-32页 |
| 第一节 映日荷花——园林版《牡丹亭》导演的美学追求 | 第27-29页 |
| 一、 剧本结构与表演环境 | 第28页 |
| 二、 音乐的创新 | 第28-29页 |
| 第二节 月宫仙桂——粮仓与美国版导演的美学追求 | 第29-31页 |
| 一、 美在古朴——粮仓版《牡丹亭》导演的美学追求 | 第29-30页 |
| 二、 美在其多——美国版《牡丹亭》导演的美学追求 | 第30-31页 |
| 小结 | 第31-32页 |
| 第四章 戏曲导演美学追求的相关思考 | 第32-40页 |
| 第一节 昆曲《牡丹亭》导演美学追求的演变 | 第32-35页 |
| 一、 戏曲导演追求美的意识 | 第32-33页 |
| 二、 从淡雅到浓烈 | 第33-35页 |
| 第二节 时有前后之分意无高低之判 | 第35-37页 |
| 第三节 创作中的得与失 | 第37-40页 |
| 一、 创作观念 | 第37-39页 |
| 二、 现代化技术对导演创作的利与弊 | 第39-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 主要参考文献 | 第41-43页 |
| 参考演出版本影像资料 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
