情节剧、女性身份建构和母女关系--美国影片《春风秋雨》的女性主义解读

中文摘要	第1-6页
Abstract	第6-8页
目录	第8-10页
第一章 绪论	第10-18页
第二章 《春风秋雨》：母爱情节剧	第18-30页
第一节 母爱情节剧的文学源起	第19-22页
一、感伤小说	第19-21页
二、情节剧戏剧	第21-22页
第二节 母爱情节剧的历史流变	第22-24页
一、1920年——1929年：欧洲风格的晚期默片	第22页
二、1930年——1945年：罗斯福政策与好莱坞	第22-23页
三、1946年——1966年：社会变革与艺术风格	第23-24页
第三节 母爱情节剧的意识形态表达	第24-27页
一、父权意识形态	第24-25页
二、阶级意识形态	第25-26页
三、种族意识形态	第26页
四、家庭意识形态	第26-27页
第四节 斯塔尔和瑟克：两种导演风格	第27-30页
第三章 女性身份建构	第30-38页
第一节 母亲	第30-35页
一、被压抑的男性气质	第30-32页
二、桃色遮伤布	第32-34页
三、黑色商品	第34-35页
第二节 女儿	第35-38页
一、白人女儿：身份建构与主体压抑	第35-36页
二、黑人女儿：身份建构与认同缺失	第36-38页
第四章 母女关系	第38-43页
第一节 识别母女话语	第38-40页
一、弗洛伊德母女关系理论的发展	第38-39页
二、女性主义的前俄狄浦斯理论	第39-40页
第二节 《春风秋雨》的母女关系特征	第40-43页
一、对抗	第41页
二、融合	第41-43页
第五章 结语	第43-44页
参考文献	第44-48页
在校期间发表的论文、科研成果	第48-49页
致谢	第49页