| 内容提要 | 第1-5页 |
| 绪言 | 第5-9页 |
| 第一部分:新时期第四代导演在电影语言上的继承与创新 | 第9-33页 |
| 一、第四代导演对电影语言的探索历程 | 第10-24页 |
| (一) 以借鉴为主的创新开端 | 第11-14页 |
| (二) "纪实美学"的创新潮流 | 第14-20页 |
| (三) 对声画造型媒介潜能的开掘 | 第20-24页 |
| 二、新时期并存的三种形态电影语言的比较 | 第24-33页 |
| (一) 空间特征 | 第25-28页 |
| (二) 时间特征 | 第28-31页 |
| (三) 镜头处理 | 第31-33页 |
| 第二部分:新时期第四代导演在艺术思想上的继承与创新 | 第33-50页 |
| 一、影响第四代导演艺术思想形成的主要因素 | 第33-38页 |
| (一) 人生经历对第四代导演思想的影响 | 第34-36页 |
| (二) 系统教育对第四代导演思想的影响 | 第36-37页 |
| (三) 新时期社会思潮对第四代导演思想的影响 | 第37-38页 |
| (四) 师承关系对第四代导演思想的影响 | 第38页 |
| 二、第四代导演的艺术思想 | 第38-44页 |
| (一) 继承传统中国电影的现实主义精神 | 第39-40页 |
| (二) 理想主义的精神追求 | 第40-42页 |
| (三) 人道主义思想 | 第42-43页 |
| (四) 文化寻根意识 | 第43-44页 |
| 三、第四代导演艺术思想的突出体现——表现多维关系中的人 | 第44-50页 |
| (一) 第四代电影的艺术形象——多维坐标系中的人 | 第45-47页 |
| (二) 传统电影和第五代导演电影的人物形象与第四代导演电影的区别 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-54页 |
| 主要参考文献 | 第54-56页 |
