| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 研究综述 | 第9-16页 |
| 一 研究缘起 | 第9-12页 |
| 二 研究现状 | 第12-14页 |
| 三 研究内容 | 第14-16页 |
| 第二章 纪实的传承——关于侯孝贤电影的写实主义传统 | 第16-25页 |
| 一 纪实美学的继承和开创 | 第18-22页 |
| 二 纪实的媒介:文字/镜头，描述/记录 | 第22-25页 |
| 第三章 历史的“补课”和“救赎”——台湾历史三部曲《悲情城市》、《戏梦人生》、《好男好女》 | 第25-43页 |
| 一 历史遗留问题 | 第25-33页 |
| 二 历史救赎的希望 | 第33-43页 |
| 第四章 当代社会救赎的反思——《南国再见，南国》、《海上花》和《千禧曼波》 | 第43-53页 |
| 一 反都市化的都市生活的描绘 | 第44-48页 |
| 二 救赎的消解和自由的重构 | 第48-53页 |
| 第五章 文化守望者的思考和展望——《咖啡时光》和《最好的时光》 | 第53-71页 |
| 一 亚洲视野中的东方情调 | 第54-64页 |
| 二 寓形式之变于纪实影像中 | 第64-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 注释 | 第73-76页 |
| 参考文献 | 第76页 |
| 报刊资料来源 | 第76-77页 |
| 附录:侯孝贤作品年表 | 第77-79页 |
| 后记 | 第79页 |