| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 一、研究背景 | 第10-11页 |
| 二、研究综述 | 第11-19页 |
| （一） 概念界定 | 第11-14页 |
| （二） 研究现状 | 第14-19页 |
| 三、研究意义 | 第19页 |
| （一）理论意义 | 第19页 |
| （二） 现实意义 | 第19页 |
| 四、研究方法 | 第19-20页 |
| 第一章 The Story of China的中国叙事 | 第20-54页 |
| 一、The Story of China的文本典型性 | 第20-22页 |
| 二、The Story of China的影像叙事分析 | 第22-35页 |
| （一）声音与画面的双线叙事 | 第23-27页 |
| （二）视点交错的双重透视 | 第27-28页 |
| （三）非线性的叙事时间 | 第28-31页 |
| （四）多层次的叙事空间 | 第31-33页 |
| （五）博学的叙述者 | 第33-35页 |
| 三、故事化的叙事策略 | 第35-38页 |
| （一）设置悬念 | 第35-36页 |
| （二）选择冲突 | 第36-37页 |
| （三）刻画细节 | 第37-38页 |
| 四、对仗式的叙事结构 | 第38-54页 |
| （一）国家叙事vs家族变迁的强劲张力 | 第39-44页 |
| （二） 集体记忆vs精神追求的明暗交织 | 第44-47页 |
| （三） 史实回顾vs人文呈现的套层叠化 | 第47-54页 |
| 第二章 The Story of China中符号化呈现 | 第54-64页 |
| 一、中国的象征与代表——龙 | 第55-57页 |
| 二、时代特色的书签——建筑 | 第57-60页 |
| 三、中国风俗文化的浓缩——仪式 | 第60-62页 |
| 四、影片中其他的中国符号 | 第62-64页 |
| 第三章 The Story of China中的中国形象 | 第64-68页 |
| 一、历史悠久、深具民族记忆的东方古国 | 第64-65页 |
| 二、谦和有礼、尊重祖先传统的礼仪之邦 | 第65-66页 |
| 三、和谐包容、追求和平崛起的现代中国 | 第66-68页 |
| 第四章 涉外纪录片中的中国形象对比分析 | 第68-83页 |
| 一、纪录片介绍 | 第68-70页 |
| 二、对比分析 | 第70-83页 |
| （一）题材 | 第70-72页 |
| （二）内容 | 第72-76页 |
| （三）视角 | 第76-79页 |
| （四）感情色彩 | 第79-83页 |
| 第五章 影像中国记录的叙事逻辑：他者想象和文化认同 | 第83-96页 |
| 一、纪录片生产者的主体身份、权力以及社会关系 | 第83-87页 |
| （一）BBC的公共广播电视模式 | 第83-84页 |
| （二）媒体权力 | 第84-85页 |
| （三）纪录片创作理念 | 第85-87页 |
| 二、纪录片生产的时代语境——政治、经济和外交关系 | 第87-91页 |
| （一）政治的影响 | 第87-88页 |
| （二）经济政策以及商业化、全球化的影响 | 第88-89页 |
| （三）外交关系的影响 | 第89-91页 |
| 三、纪录片生产的深层理想文化结构——西方现代性中的中国形象 | 第91-96页 |
| （一）观看者的主体性认同和文化心理 | 第91-93页 |
| （二）对话机制的建立——跨文化认同的动机和心态 | 第93-94页 |
| （三）话语/权力的制衡与控制 | 第94-96页 |
| 第六章 中国形象影像记录的文化策略 | 第96-99页 |
| 一、平和的叙事策略 | 第96-97页 |
| 二、和谐包容的价值认同 | 第97-98页 |
| 三、文化外交为主的传播策略 | 第98-99页 |
| 参考文献 | 第99-106页 |
| 在学期间的研究成果 | 第106-107页 |
| 后记 | 第107-108页 |
| 致谢 | 第108页 |
