| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题缘由、意义和背景 | 第9页 |
| 二、选题范围 | 第9-10页 |
| 三、文献综述 | 第10-13页 |
| 第一部分：论文、文章、报道 | 第10-11页 |
| 第二部分：著作 | 第11-13页 |
| 四、研究的目的、方法及存在的问题 | 第13-15页 |
| 第一章 艺术创作中物质材料及技法的历史 | 第15-37页 |
| 第一节 中国古代艺术中的材料发展历程 | 第15-24页 |
| 一、概述 | 第15页 |
| 二、中国古代绘画中的材料演变 | 第15-20页 |
| 三、中国古代工艺美术中的材料演变 | 第20-24页 |
| 第二节 西方传统绘画中的材料发展历程 | 第24-27页 |
| 第三节 西方近、现代艺术中的材料发展与变革 | 第27-37页 |
| 一、绘画 | 第27-31页 |
| 二、雕塑、装置及其他 | 第31-37页 |
| 第二章 中国现、当代艺术中的材料发展与变革 | 第37-57页 |
| 第一节 中国近代艺术中的材料发展与变革 | 第37-43页 |
| 一、历史背景 | 第37页 |
| 二、西画的传入 | 第37-38页 |
| 三、留学生 | 第38-39页 |
| 四、现代美术教育的兴起 | 第39页 |
| 五、现代雕塑 | 第39-40页 |
| 六、印刷出版物与现代版画 | 第40-41页 |
| 七、中国共产党文艺理论影响的艺术 | 第41-43页 |
| (一) 建国初期美术 | 第41-42页 |
| (二) 新年画运动 | 第42-43页 |
| 第二节 艺术的“回归”——文革后绘画材料的新突破 | 第43-50页 |
| 一、对于形式的追求 | 第43-47页 |
| (一) 对形式美感的追求——关于变形与抽象 | 第43-44页 |
| (二) 对肌理、质感的需要 | 第44-46页 |
| (三) 对于各种技法的兴趣与可能性 | 第46-47页 |
| 二、材料作为绘画创作的一个突破口 | 第47-50页 |
| (一) 油画材料的深入认识 | 第47-48页 |
| (二) 作为绘画材料的补充, | 第48页 |
| (三) 对材料本身的关注 | 第48页 |
| (四) 走向空间的冲动 | 第48-50页 |
| 第三节 从“现代”到“当代”——八十年代以来的美术的革命 | 第50-54页 |
| 一 各种思潮的涌入 | 第50-51页 |
| 二 观念艺术到来 | 第51-54页 |
| 第四节 界限的消失——艺术中所使用材料的泛化 | 第54-57页 |
| 一、概述 | 第54页 |
| 二、当代艺术创作中的材料新突破 | 第54-55页 |
| 三、绘画类作品中材料的突破与实验 | 第55-56页 |
| 四、雕塑类作品中材料的突破与实验 | 第56-57页 |
| 第三章 中国当代艺术中的物质材料 | 第57-75页 |
| 第一节 基本概况 | 第57-61页 |
| 一、关键词“综合材料” | 第57-59页 |
| (一) 用途 | 第57页 |
| (二) 产生的原因 | 第57-58页 |
| (三) 存在价值与意义,以及产生的问题 | 第58-59页 |
| 二、如何看待构成艺术品的“材料” | 第59-61页 |
| 第二节 一级材料——自然材料 | 第61-65页 |
| 一、基本概念 | 第61页 |
| 二、案例 | 第61-65页 |
| (一) 代替的绘画材料 | 第61-62页 |
| (二) 艺术作品中的重要部分 | 第62-63页 |
| (三) 材料本身作为艺术 | 第63页 |
| (四) 材料的转换 | 第63页 |
| (五) 艺术中的道具 | 第63-64页 |
| (六) 动物 | 第64页 |
| (七) 小结 | 第64-65页 |
| 第三节 二级材料——人工材料 | 第65-68页 |
| 一 基本概念 | 第65页 |
| 二 案例 | 第65-68页 |
| (一) 雕塑中新材料 | 第65-66页 |
| (二) 绘画中的新材料 | 第66页 |
| (三) 其他材料 | 第66-67页 |
| (四) 传统艺术材料的新意义 | 第67-68页 |
| 第四节 三级材料——现成物品 | 第68-73页 |
| 一、基本概念 | 第68页 |
| 二、案例 | 第68-73页 |
| (一) 不改变原物的“现成品”——挪用 | 第68-70页 |
| (二) 对现成品的改造 | 第70页 |
| (三) 现成物品作为元素的组合 | 第70-71页 |
| (四) 对现成物品的消解 | 第71-72页 |
| (五) 现成品的特殊性 | 第72-73页 |
| 第五节 物质材料在艺术中的地位和作用 | 第73-75页 |
| 第四章 中国现当代艺术教育中与“材料”有关的教学 | 第75-93页 |
| 第一节 中国美术教育的现代化 | 第75-78页 |
| 一、历史背景 | 第75-76页 |
| 二、美术教育机构的兴起 | 第76-78页 |
| 第二节 建国初期的美术教育 | 第78-80页 |
| 一、各地美术学院的成立 | 第78页 |
| 二、外教训练班 | 第78-80页 |
| 第三节 文革后美术学院的改革 | 第80-85页 |
| 一、油画材料技法学习班 | 第80-81页 |
| 二、由进修班带入学院的现代艺术思想 | 第81-85页 |
| 第四节 美术学院体制的调整 | 第85-93页 |
| 一、中央美术学院 | 第85-89页 |
| 二、中国美术学院 | 第89-93页 |
| 总结 | 第93-95页 |
| 参考书目 | 第95-99页 |
| 附录 | 第99-139页 |
| 附录一：西方重要艺术作品时间简表 | 第99-102页 |
| 附录二：中国近代艺术家材料、技法的实验简表 | 第102-104页 |
| 附录三：中国美术史大事记 | 第104-115页 |
| 附录四：中国美术学院原综合艺术系大事记 | 第115-118页 |
| 附件五：写作思考笔记——文件名：论文思考笔记 | 第118-121页 |
| 附件六：写作思考笔记——文件名：头脑风暴 | 第121-137页 |
| 附件七：写作思考笔记——文件名：与木头的聊天 | 第137-139页 |
| 鸣谢 | 第139页 |