| 内容摘要 | 第1-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 引论 | 第6-11页 |
| 第一章 论李渔“以文运商”的商业化“治生”方式--从李渔对“本业治生”之异化看其经济人格 | 第11-18页 |
| 一 本业治生的困窘与明代士人的经济人格特征 | 第11-12页 |
| 二 李渔“治生”方式之异化与经济人格的相对独立性 | 第12-14页 |
| 三 李渔经济人格形成的原因 | 第14-15页 |
| 四 与同时代士人的简要比较 | 第15-18页 |
| 第二章 论商业化“治生”方式对李渔曲论的影响 | 第18-36页 |
| 一 李渔曲论的历史地位 | 第18-22页 |
| （一） 元明戏曲理论的文人化倾向 | 第18-20页 |
| （二） 李渔曲论的地位 | 第20-22页 |
| 二 “一夫不笑是吾忧” --观众本位与娱乐本位的戏曲理论 | 第22-29页 |
| （一） 观众本位的曲论 | 第22-24页 |
| （二） 娱乐本位的曲论 | 第24-29页 |
| 三 “填词之设，专为登场” --舞台本位的实演理论 | 第29-36页 |
| （一） 李渔编剧理论的舞台性因素 | 第29-30页 |
| （二） 舞台实演理论的初步形成 | 第30-36页 |
| 第三章 论商业化“治生”方式对笠翁十种曲的影响 | 第36-55页 |
| 一 十种曲的“风情喜剧”的定位 | 第36-40页 |
| （一） 倍受争议的十种曲 | 第36-38页 |
| （二） 风情喜剧的艺术定位 | 第38-40页 |
| 二 十种曲的思想内容和艺术技巧 | 第40-49页 |
| （一） 思想内容 | 第40-44页 |
| （二） 艺术技巧 | 第44-49页 |
| 三 舞台本位的文本体现 | 第49-55页 |
| （一） 十种曲中的特殊场面 | 第49-50页 |
| （二） 舞台本位的文本提示 | 第50-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 后记 | 第58页 |
