| 摘要 | 第1页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第一章:流变期(清早期)的中国山水画概述 | 第7-9页 |
| 第一节:四王 | 第7页 |
| 第二节:四僧 | 第7-8页 |
| 第三节:金陵八家 | 第8-9页 |
| 第二章:流变期欧洲风景画(19世纪中、后期)概述 | 第9-12页 |
| 第一节:柯罗与巴比松画派 | 第9页 |
| 第二节:印象派 | 第9-11页 |
| 第三节:新印象派 | 第11页 |
| 第四节:后印象 | 第11-12页 |
| 第五节:象征主义 | 第12页 |
| 第三章:流变期的中国山水画与欧洲风景画的相似性及个案研究 | 第12-21页 |
| 第一节:流变期的中国山水画与欧洲风景画的相似性 | 第12-13页 |
| 1、流派众多 | 第12-13页 |
| 2、有继承也有革新 | 第13页 |
| 3、四僧和后印象派画家一样强调表达个人强烈的情感。 | 第13页 |
| 第二节:流变期的中国山水画与欧洲风景画的个案研究 | 第13-21页 |
| 1、凡高与髡残 | 第13-18页 |
| 2、塞尚和石涛 | 第18-21页 |
| 第四章:流变期的中国山水画与欧洲风景画的交融 | 第21-24页 |
| 1、明清绘画对江户时期绘画的影响 | 第22页 |
| 2、日本浮世绘对后期印象派画家的影响 | 第22-24页 |
| 3、西方风景画对中国清初绘画的影响。 | 第24页 |
| 第五章:绘画在交流的过程中应当保持自身的民族性与地域性 | 第24-26页 |
| 参考书目 | 第26页 |
