“意”与“物”--日本当代具象绘画研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| <一>课题研究的缘起 | 第10-11页 |
| <二>词义界定 | 第11-12页 |
| <三>问题的所在 | 第12-14页 |
| 第一章 日本当代具象绘画的现状与由来 | 第14-29页 |
| 第一节 日本当代具象绘画的现状 | 第14-22页 |
| <一>过去与现在 | 第14-17页 |
| <二>美术团体的划分 | 第17-20页 |
| <三>"美術大賞展"与艺术新人 | 第20-21页 |
| <四>百货店美术与画廊 | 第21-22页 |
| 第二节 日本当代具象绘画的由来 | 第22-29页 |
| <一>西方绘画的导入 | 第22-24页 |
| <二>日本具象写实主义绘画的渊源 | 第24-25页 |
| <三>对于西洋绘画的推广与排斥 | 第25-29页 |
| 第二章 日本当代具象绘画的艺术风格 | 第29-52页 |
| 第一节 具象表现风格 | 第30-40页 |
| <一>心象风景与具象表现 | 第30-32页 |
| <二>画家与作品 | 第32-40页 |
| 第二节 意象写实风格 | 第40-46页 |
| <一>意念的再现与本土文化心理 | 第40页 |
| <二>画家与艺术风格 | 第40-46页 |
| 第三节 具象写实画风 | 第46-52页 |
| <一>具象写实风格与时代的变迁 | 第46-48页 |
| <二>画家及其作品 | 第48-52页 |
| 第三章 物之语—日本当代具象绘画材料技法 | 第52-72页 |
| 第一节 "物"的追求 | 第52-57页 |
| 第二节 对于欧洲古典绘画技法的借鉴 | 第57-64页 |
| <一>坦培拉技法的引入和展开 | 第57-58页 |
| <二>画家与作品 | 第58-64页 |
| 第三节 对于材料和个人技法的关注 | 第64-72页 |
| <一>材料语言与肌理 | 第64-66页 |
| <二>画家与作品 | 第66-72页 |
| 终章 | 第72-88页 |
| 第一节 日本当代具象绘画中的"意"与"物" | 第72-75页 |
| 第二节 日本当代具象绘画的特异性 | 第75-78页 |
| 第三节 日本当代具象绘画的发展趋势 | 第78-84页 |
| <一>具象写实绘画的回归 | 第79页 |
| <二>作品个人技法的追求与独特面貌的呈现 | 第79-81页 |
| <三>关于作品的"内視性" | 第81-82页 |
| <四>绘画观念与评判标准呈现脱离西方模式的趋势 | 第82-84页 |
| 第四节 余论 | 第84-88页 |
| <一>回顾 | 第84-86页 |
| <二>几点补充说明 | 第86-88页 |
| 附件 | 第88-115页 |
| <一>画家山本文彦访谈实录 | 第88-93页 |
| <二>画家遠藤彰子访谈实录 | 第93-97页 |
| <三>画家木津文哉访谈实录与技法分析 | 第97-107页 |
| <四>画家吉冈正人访谈实录 | 第107-115页 |
| 参考文献 | 第115-118页 |
| 后记 | 第118-119页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第119页 |
