| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| ·研究目的与意义 | 第10-11页 |
| ·研究范围与现状 | 第11页 |
| ·研究方法与创新 | 第11-13页 |
| 2 在弗拉门戈舞中婆娑——阿尔莫多瓦电影的创作征途 | 第13-21页 |
| ·阿尔莫多瓦的生平及创作 | 第13-16页 |
| ·阿尔莫多瓦的生平介绍 | 第13-14页 |
| ·阿尔莫多瓦的创作征程 | 第14-16页 |
| ·阿尔莫多瓦电影的角色阐释 | 第16-21页 |
| ·忧愁而伤感的女性主角 | 第16-18页 |
| ·迷茫而堕落的男性主角 | 第18页 |
| ·情感扭曲的混合主角 | 第18-21页 |
| 3 激情澎湃的斗牛士——阿尔莫多瓦电影的主题元素 | 第21-34页 |
| ·弗洛伊德及其理论 | 第21-29页 |
| ·精神分析学说的内容与主旨 | 第22-24页 |
| ·精神分析学说的贡献与局限 | 第24-26页 |
| ·精神分析学说与阿尔莫多瓦的电影 | 第26-29页 |
| ·女性视角 | 第29-34页 |
| ·女性主义与女性主义电影 | 第29-30页 |
| ·阿尔莫多瓦电影的“女性视角” | 第30-34页 |
| 4 波普文化与后现代理论——阿尔莫多瓦电影的文化内涵 | 第34-47页 |
| ·波普文化 | 第34-39页 |
| ·波普艺术的内涵 | 第34-36页 |
| ·波普艺术和阿尔莫多瓦的电影 | 第36-39页 |
| ·后现代主义文化 | 第39-47页 |
| ·后现代主义与后现代主义电影 | 第40-41页 |
| ·阿尔莫多瓦电影的后现代主义特征 | 第41-47页 |
| 5 情欲的饕餮盛宴与边缘化——阿尔莫多瓦电影的缺陷不足 | 第47-57页 |
| ·色情奇观 | 第47-52页 |
| ·“情欲七宗罪” | 第47-52页 |
| ·边缘化 | 第52-57页 |
| ·“朋克阿尔莫多瓦” | 第52-53页 |
| ·“地下电影”和边缘化 | 第53-57页 |
| 6 结论 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-67页 |
| A. 佩德罗·阿尔莫多瓦年鉴 | 第62-67页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第67页 |
