艺术思想启示录--二十世纪中国画论争对中国画创作的影响
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 目录 | 第9-11页 |
| 一、引言 | 第11-19页 |
| (一) 中国画论争的历史线索及研究 | 第12-16页 |
| 1.专题研究 | 第12-16页 |
| 2.综合研究 | 第16页 |
| (二) 本文主要思考的两个问题 | 第16-19页 |
| 1.走出东西方对峙的窘境与摆脱文化保守主义的束缚 | 第17-18页 |
| 2.理解论争对中国画创作的意义 | 第18-19页 |
| 二、改良之争:从气韵到实体的思想变革 | 第19-51页 |
| (一) 从"气"的怀疑到"实"的尊崇 | 第20-26页 |
| (二) 古典中国画现代性转换的开端 | 第26-42页 |
| 1.传统与现实之间的探询 | 第29-37页 |
| 2.形式与情感之间的调和 | 第37-42页 |
| (三) 传统精神的守护与开拓 | 第42-49页 |
| 1.文人画价值的再认识 | 第42-46页 |
| 2.中国画程式当随时代 | 第46-49页 |
| (四) 小结 | 第49-51页 |
| 三、改造之争:从写意到图像的程式演变 | 第51-73页 |
| (一) 从临摹到写生的主动性造型意识 | 第53-56页 |
| (二) 题材决定论对中国画创作的影响 | 第56-62页 |
| (三) 政治诉求和艺术追求的错位与相接 | 第62-71页 |
| 1.从文人程式到政治图式的超越 | 第63-67页 |
| 2.从艺术个性的追求到对大众人生的关照 | 第67-71页 |
| (四) 小结 | 第71-73页 |
| 四、末路之争:从意境到观念的精神变革 | 第73-94页 |
| (一) 从受限制到打破限制的过程 | 第76-78页 |
| (二) 实验水墨——古典意境构成方式的突破 | 第78-81页 |
| (三) 新传统的解释不能脱离传统 | 第81-85页 |
| (四) 新文人画——古典精神的依归 | 第85-89页 |
| (五) 中国画边界的守护与开拓 | 第89-91页 |
| (六) 小结 | 第91-94页 |
| 五、笔墨之争:从精神到视觉的观念超越 | 第94-114页 |
| (一) 从传统笔墨精神的消解到守护 | 第95-99页 |
| (二) 笔墨——以多元化的名义 | 第99-112页 |
| 1.艺术的纯化 | 第100-103页 |
| 2.视觉的冲击 | 第103-106页 |
| 3.观念的符号 | 第106-109页 |
| 4.开放的媒材 | 第109-112页 |
| (三) 小结 | 第112-114页 |
| 结语 | 第114-119页 |
| 参考文献 | 第119-125页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第125-126页 |
| 致谢 | 第126-128页 |
