禅绕画在插画中的应用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1.绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第10页 |
| 1.2 课题研究的目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 课题研究的目的 | 第10-11页 |
| 1.2.2 课题研究的意义 | 第11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 研究内容与方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第12页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 创新点 | 第13页 |
| 2.禅绕画和插画的概述 | 第13-21页 |
| 2.1 禅绕画的概述 | 第13-16页 |
| 2.2 欧洲禅绕画的艺术起源与发展趋势 | 第16-19页 |
| 2.2.1 艺术起源 | 第16-17页 |
| 2.2.2 发展趋势 | 第17-19页 |
| 2.3 插画的概述 | 第19-20页 |
| 2.4 插画的艺术起源与发展趋势 | 第20-21页 |
| 2.4.1 艺术起源 | 第20页 |
| 2.4.2 发展趋势 | 第20-21页 |
| 3.禅绕画的艺术特性分析 | 第21-31页 |
| 3.1 禅绕画艺术形式分析 | 第21-22页 |
| 3.2 禅绕画的基本图样分析 | 第22-25页 |
| 3.3 禅绕画图样“解构”分析 | 第25-27页 |
| 3.4 禅绕画艺术图样的特点 | 第27-30页 |
| 3.5 禅绕画图样的构成原则 | 第30-31页 |
| 4.插画《生·灵》设计思路与定位 | 第31-34页 |
| 4.1 主题定位 | 第31-32页 |
| 4.2 “借物生情”设计思路 | 第32-33页 |
| 4.3 禅绕画在插画中运用的心理疗法 | 第33-34页 |
| 5.禅绕画在插画《生·灵》中的创作实践 | 第34-64页 |
| 5.1 禅绕画元素的提取及共性特征 | 第34-38页 |
| 5.1.1 禅绕画图样的提取 | 第34-36页 |
| 5.1.2 禅绕画色彩的提取 | 第36-37页 |
| 5.1.3 禅绕画的共性特征 | 第37-38页 |
| 5.2 禅绕画的表现形式及表现技法 | 第38-40页 |
| 5.2.1 禅绕画的表现形式 | 第38-39页 |
| 5.2.2 禅绕画的表现技法 | 第39-40页 |
| 5.3 禅绕画的制作步骤 | 第40-42页 |
| 5.4 归纳总结 | 第42-44页 |
| 5.5 插画《生·灵》的创作实践 | 第44-64页 |
| 5.5.1 实践一 | 第44-55页 |
| 5.5.2 系列作品展示 | 第55-58页 |
| 5.5.3 实践二 | 第58-60页 |
| 5.5.4 系列作品展示 | 第60-63页 |
| 5.5.5 整体效果 | 第63-64页 |
| 6.结论与展望 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 附录 攻读硕士学位期间发表的学术论文与获奖目录 | 第68页 |
