冀南“扎剪绒绣”门帘研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 第一节 缘起 | 第9-10页 |
| 第二节 相关概念界定 | 第10-12页 |
| 一、绒绣&绒线绣 | 第10-11页 |
| 二、扎剪绒绣 | 第11页 |
| 三、时间和地域范围界定 | 第11-12页 |
| 第三节 研究文献综述 | 第12页 |
| 第四节 研究的意义 | 第12-13页 |
| 第五节 研究的方法 | 第13-15页 |
| 一、田野调查法 | 第13页 |
| 二、文献考察法 | 第13页 |
| 三、图像学方法 | 第13-15页 |
| 第一章 冀南“多”门帘 | 第15-25页 |
| 第一节 家家户户挂门帘 | 第15-17页 |
| 第二节 冀南门帘种类多 | 第17-21页 |
| 第三节 冀南门帘与风俗 | 第21-24页 |
| 第四节 冀南“多”门帘的成因分析 | 第24-25页 |
| 第二章 “扎剪绒绣”追溯 | 第25-38页 |
| 第一节 “扎剪绒绣”的效果和特点 | 第25-27页 |
| 第二节 “扎剪绒绣”的相关记载 | 第27-29页 |
| 第三节 “扎剪绒绣”的其他相关应用 | 第29-38页 |
| 一、文革时期的毛主席绣像 | 第29-33页 |
| 二、割绒(纳)绣 | 第33-38页 |
| 第三章 “扎剪绒绣”门帘在冀南的兴衰 | 第38-50页 |
| 第一节 破四旧,“扎剪绒绣”门帘逐渐时兴 | 第38-45页 |
| 一、“旧”画帘的题材改造 | 第38-43页 |
| 二、“新”技法门帘的时兴,女性成为制作主体 | 第43-45页 |
| 第二节 “扎剪绒绣”门帘遭遇“冷落” | 第45-47页 |
| 第三节 市场化之后“扎剪绒绣”门帘重放异彩 | 第47-50页 |
| 第四章 冀南“扎剪绒绣”门帘的制作与技法语言分析 | 第50-85页 |
| 第一节 “扎剪绒绣”门帘的结构与形制演变 | 第50-57页 |
| 一、结构 | 第50-52页 |
| 二、从传统画帘到“扎剪绒绣”门帘的形制演变 | 第52-57页 |
| 第二节 “扎剪绒绣”门帘的制作 | 第57-76页 |
| 一、材料与工具 | 第57-60页 |
| 二、手工“扎剪绒绣”门帘的制作方法 | 第60-72页 |
| 三、机器“扎剪绒绣”门帘的制作与效果比较 | 第72-76页 |
| 第三节 “扎剪绒绣”技法的语言分析 | 第76-85页 |
| 一、“短毛”变“长毛” | 第76-79页 |
| 二、“抠瓣”技法逐渐成熟 | 第79-82页 |
| 三、渐变色的运用 | 第82-83页 |
| 四、综合材料的加入 | 第83-85页 |
| 第五章 冀南“扎剪绒绣”门帘的图像分析 | 第85-106页 |
| 第一节 “扎剪绒绣”门帘的版式演变 | 第85-87页 |
| 第二节 “扎剪绒绣”门帘的题材与分类 | 第87-103页 |
| 一、革命题材 | 第90-97页 |
| 二、传统动植物题材 | 第97-100页 |
| 三、古装戏曲故事题材 | 第100-102页 |
| 四、神话故事题材 | 第102-103页 |
| 第三节 传统题材卡通化 | 第103-106页 |
| 结论 | 第106-107页 |
| 参考文献 | 第107-110页 |
| 致谢 | 第110-111页 |
| 附录 | 第111-178页 |
