伊斯兰细密画研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1.绪论 | 第6-9页 |
| 1.1 选题缘起 | 第6页 |
| 1.2 研究现状 | 第6-7页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第6-7页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第7页 |
| 1.3 研究方法及主要内容 | 第7-9页 |
| 2.伊斯兰细密画艺术风格的流变 | 第9-22页 |
| 2.1 细密画的起源 | 第9-12页 |
| 2.1.1 细密画的产生土壤 | 第10-11页 |
| 2.1.2 细密画的意义 | 第11-12页 |
| 2.2 伊斯兰细密画主要艺术风格的发展 | 第12-18页 |
| 2.2.1 波斯地区细密画的发展及艺术风格 | 第12-15页 |
| 2.2.2 印度地区细密画的发展及艺术风格 | 第15-18页 |
| 2.3 外来文化对伊斯兰细密画的影响 | 第18-22页 |
| 2.3.1 中国绘画语言的吸收 | 第18-21页 |
| 2.3.2 西方艺术的融合 | 第21-22页 |
| 3.伊斯兰细密画的艺术特征 | 第22-33页 |
| 3.1 宗教合法性 | 第22-24页 |
| 3.2 装饰性语言特点 | 第24-33页 |
| 3.2.1 全知的视角 | 第24-26页 |
| 3.2.2 几何式构图 | 第26-28页 |
| 3.2.3 绚丽的色彩 | 第28-30页 |
| 3.2.4 白描式线条 | 第30页 |
| 3.2.5 独特的纹样 | 第30-33页 |
| 4.伊斯兰细密画艺术元素在现当代绘画作品中的运用 | 第33-37页 |
| 4.1 在西方艺术绘画中的表现 | 第33-34页 |
| 4.2 在中国艺术绘画中的表现 | 第34-37页 |
| 5.对细密画艺术语言的借鉴与探索 | 第37-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 附件 | 第46-59页 |
